郑林疫情之下，画廊国际化之路的新机遇(7)

“王庆松：在希望的田野上”，唐人北京空间，2020年7月
 艺术客：刚刚七月开幕的王庆松个展，是唐人7月份北京空间的第一个展览，6月份疫情反扑对这个展览的筹备有没有影响，你们是怎么应对的？
郑林：这个计划因为疫情确实也遇到一点问题，但7月份我觉得能正常开门已经是最好的了。原来“希望的田野上”这个作品，本来是请了500个模特，500个画架，准备是去租北影的场地来实施的。但是6月份疫情重新爆发，500人的计划就无法进行了。最后，他找到了一个露天的场地，和他希望的田野上的想法很吻合，最后把有人变成没有人的作品了。

“何多苓个展：远雷”，唐人香港空间，2020年5月
艺术客：鉴于今年销售情况会比去年减少很多，后面的展览会减少学术展，增加商业展的比重吗？
郑林：我们的每一分钱都是靠市场的推动和销售来建立的，所以，我们对市场的运作管理、学术定位和方向的引领都是同等重视，缺一样就没有现在的唐人。面对疫情，我们没办法做更细的调整，因为档期之前就排好了。北京新空间9月是蔡磊个展，展出代表他个人语言符号的概念新作，对他来说是很重要的；老空间9月初是黎薇的个展，这是唐人和她全面合作的第一个展览，也代表紧密合作的开始。
我们还有一个重要的展览，去年2月份就开始启动的巡展“中日韩抽象绘画的群展”，这是我们跟日本白石画廊合作的一个项目，去年2月在香港开始启动，之后去了台北的白石画廊，去年下半年去了东京，第4站就是北京。

2020美国军械库艺博会
艺术客：从什么时候开始有了全球的战略布局，要把唐人做成一个国际化的画廊？包括进驻欧美艺术市场？ 
郑林：2013年我们就在考虑新的布局，不仅仅是打造自己的高端品牌了，而是要构建整个泛亚洲多维立体的结构和框架，而且把主战场定在了香港，所以我们在香港做最好的项目。虽然一些国际画廊可能不屑于在香港做有分量的大型展览，他们可能只想拿到亚洲的藏家，建立亚洲的藏家基础，所以大部分展览都是卖画的。但我们的想法不一样，我们在香港不但要卖钱，我们要打造有影响的学术平台，让大家对唐人的价值有认同感。比如有的艺术家作品虽然卖不了多少钱，但我们要让大家都知道，我们的展览不仅仅是为了钱而已。