迪伦马特：我描写的是人，而不是傀儡。

人民文学出版社将陆续推出迪伦马特的作品，意在比较系统地向我国读者介绍这位独具风格的瑞士德语作家。将出版的作品包括戏剧、侦探小说和中短篇小说。戏剧部分（2卷）共收录十部作品，包括《〈圣经〉如是说》（Es steht geschrieben，1946）、《罗慕路斯大帝》（Romulus der Grosse，1948）、《密西西比先生的婚姻》（Die Ehe des Herrn Mississippi，1950）、《天使来到巴比伦》（Ein Engel kommt nach Babylon，1953）、《老妇还乡》（Der Besuch der alten Dame，1955）、《弗兰克五世》（Frank der Fünfte，1958）、《物理学家》（Die Physiker，1962）、《赫拉克勒斯和奥革阿斯的牛圈》（Herkules und der Stall des Augias，1962）、《流星》（Der Meteor，1964）和《同伙》（Der Mitmacher，1975）。
这些不同时期的作品可以让读者了解迪伦马特喜剧创作的历程。

在喜剧创作中，迪伦马特十分崇拜的是古希腊喜剧大师阿里斯托芬，认为其喜剧表现充满思辨的构想和机智的幽默。但是，他把自己所崇拜的大师仅视为交谈的伙伴，强调写作时要让独立自由的“我”驰骋；让艺术的想象成就新的风格。他始终把自己的喜剧艺术视作过滤现实存在“怪相”的漏斗；他的喜剧表现始终着眼于把变态的人物、扭曲的事件、可悲的环境置于怪诞的聚光镜下，使读者或者观众把喜剧的“笑”看作最严肃的接受行为。早在1955年发表的《戏剧问题》一文中，迪伦马特就强调，他写戏剧，不是要充当当今戏剧舞台上的“推销商人”，四处去兜售“某些时髦的世界观，无论是以存在主义者，还是以虚无主义者，是以表现主义者，还是以讽刺家的面目出现也好”。他认为当今世界奇形怪异，朦胧混沌，捉摸不透。“今天只有世界屠夫们一手导演的悲剧”，人不再是自己行为的主体，无法保持个性的独立和自由，而是无可奈何地听凭一个超人力量的摆布。