纽约展“从莫奈到莫里索”：看现代艺术如何蔓延(4)

《自画像》 贝尔特·莫里索 1885在此次展览中，女性艺术家贝尔特·莫里索的名字无疑是一大焦点。莫里索是印象派的创始成员之一，但不同于她的同僚们为了让赞助人满意而削减了作品的实验性，莫里索的油画有着生动的笔触和不寻常的造型，几乎从印象派跨到了抽象派。除了因产后康复而缺席的那一年，她几乎在当时每年的印象派大展都有突出的表现。即便如此，莫里索的名气和印象派的“男性俱乐部”相去甚远。在她的时代，评论者用“调情”“迷人”这样的词来形容她的作品。

《读书》，1873贝尔特·莫里索莫里索1841年出生于贵族家庭，父亲是高级公务员，母亲是洛可可画家让-奥诺雷·弗拉戈纳尔（Jean-Honoré Fragonard）的侄孙女。虽然被禁止接受正规的艺术教育，但是莫里索和她的姐姐埃德玛（Edma）在私人指导下增进画技，在卢浮宫研习早期古典大师的画作，最终师从巴比松画家让-巴蒂斯·卡米耶·柯洛（Jean-Baptiste-Camille Corot），后者教授了她们户外绘画的技法。1864年，莫里索以出嫁前的名字参与了负有盛名的巴黎沙龙。而在卢浮宫研习时，她余件了爱德华·马奈并和他成为了朋友，马奈革命性的想法也为她带来了审美上的突破。后来，莫里索嫁给了马奈的兄弟尤金（Eugène）。

《摇篮》（1872）贝尔特·莫里索莫里索的绘画主要是对女性私人空间的一瞥：给姐姐梳头的年轻女子，或者照顾孩子的母亲。在莫里索最著名的作品《摇篮》（1872）中，埃德玛凝视着她熟睡的婴孩布兰奇（Blanche）。埃德玛的左臂弯曲着，和孩子形成镜面效果，孩子则被薄纱般的白色窗帘遮掩着，观众走进了一个触手可及的亲密场景。莫里索一直不曾停歇，直到54岁时因为肺炎去世。在晚年，她对于动态的研究逐渐让步于对于内省的关注，笔下的形象称为焦点，快速的笔触越发清晰。在肖像《做白日梦的朱莉》（Julie Daydreaming，1894）中，她的女儿顶着一头红发，神情阴沉地看向前方。这幅画中，雕塑般的姿势已经告别了《斜倚的灰衣女子》（Reclining Woman in Grey）中狂风暴雨式的快速笔触。