从科恩兄弟，韦斯·安德森到奉俊昊，她是真正的“名导收割机”(15)

IS：你经常饰演无声角色，比如《假日惊情》（A Bigger Splash，2015），你会不会觉得那是个很大的挑战？
TS：其实那是最让我觉得舒服的一点。当然这或许也能解释为何我会喜欢巴斯特·基顿，我就是喜欢看无声的表演。年轻时看了很多默片：照顾我的人非常喜欢鲁道夫·瓦伦蒂诺（Rudolph Valentino）和葛丽泰·嘉宝（Greta Garbo）。因此对我来说饰演一个无声的角色完全没问题，我和贾曼的大多数合作都是无声的，无论是无法同步声音的超8毫米电影还是35毫米电影，甚至在《卡拉瓦乔》里也是一样，当然在《爱德华二世》里面有说几句台词，但《战争安魂曲》（War Requiem）里面完全没有台词，所以我非常舒适，甚至比有台词的电影更舒适。
IS：你经常饰演永生角色，比如《奥兰多》，还有吉姆·贾木许（Jim Jarmusch）的《唯爱永生》（Only Lovers Left Alive，2013），或许也可以说超英角色也是永生的。为何对这类角色着迷？
TS：这个问题有点吊诡，因为是个先有鸡还是先有蛋的问题。就算在《奥兰多》之前，我就已经演过《友尽了》（Friendship’s Death，1987）里的外星人，这是我拍的第二部剧情片，导演是伟大的彼得·沃伦（Peter Wollen），最近去世了。这个角色是从另一个星球来到地球，想搞清楚当一个人类意味着什么：人类是什么——我要怎么去做一个人类？我只有有限的生命，要用各种人类行为去填充它。
不过这也是为什么那些拥有无限生命的人物角色很吸引我——《唯爱永生》里的Eve活了两千年，还在不停地重塑自己。或者奥兰多，关于重塑，我对身份认同的概念非常感兴趣，这个社会总是在兜售一个概念，每个人都有一个身份，很可能是早就安排好的身份，但即使你可以自己决定身份，OK，你赢了一点。你可以决定你是谁，你是做什么的，你对什么感兴趣，然后就没了，余生都要带着这个身份活着，你没法进化、变形，一点点都不行，更别提完全转变身份。
我不相信这个，是个糟糕的欺骗。即使我还是孩子的时候，我就一直注意到人们在这个压力下遭受痛苦，我当时就很好奇为何人们都如此坚定地循规蹈矩。所以我感兴趣这种故事：人们在面对这种困境的情况下被推到绝境之处不得不做出改变，他们的身份、对自我的认知都需要发展。
因此，我不仅仅是在说奥兰多，TA生来是个男孩，后来意识到作为一个男人必须要杀人，然后睡了七天之后醒来发现自己变成了女人。我也是在说《欲劫迷离》里的霍尔，她竭尽所能去完成一个家庭主妇的职责，但后来（剧透警告！）却发展到她要埋尸体，然后还爱上了一个脖子上有骰子纹身的男人，她被逼到这般境地，不得不彻底反思她到底是谁，更别提她会做些什么，这种感觉令我着迷。这种设置很早就有了，早在《卡拉瓦乔》里，角色也在发生改变——吊床里的那个女孩变成了一个穿金戴银的交际花。