从科恩兄弟，韦斯·安德森到奉俊昊，她是真正的“名导收割机”(13)

Tilda Swinton on the set of ‘Io Sono l’Amore’ / ‘I Am Love’ (2009) Directed by Luca GuadagninoIS：当你去饰演更多，怎么说，更写实的、更多愁善感的角色——我尤其想到了《欲劫迷离》和《我是爱》（Io sono l’amore，2009）——你的表演方法有没有发生变化？我猜想应该和饰演Mason这样的角色不太一样吧？或者还是一样？
TS：这个问题过于简化了，当然具体每个角色都会有调整，但是我们可以说有两种主要的模式——“红色标签”“金色标签”或者说“轻松的蒂尔达”“强烈的蒂尔达”。对于现实主义有两套标准，这是要搞清楚导演的第一个问题，我们是要探讨什么？是要呈现真实的自然主义吗？我们是不是要展现一个有氛围有景观的环境，反映了现实生活中真实场景？如果是的话，那意味着表演必须要更仔细检视、更反映现实、更真实。但那对于像《朱莉娅》（Julia，2008）那样的电影来说也是一样的，虽然那个角色非常华丽耀眼，并不是有很多内心戏的角色，但是那部电影依旧在细节和可信度上下了功夫去制作，希望能塑造出一个更好的世界。
而《我是爱》里的女性、《欲劫迷离》里的女性，还有某种程度上来说《迈克尔·克莱顿》里的女性——她们都是有很多内心戏的人。我不喜欢用“角色”这个词来代表她们，因为我想你可以说Mason这样的人是一种角色，但是上面这三部戏里的女性形象，我试着让她们看起来更像人，尽可能地把她们淡化成背景。她们内心感情丰富，花很多时间独处思考，不习惯被别人看着。即使是《我是爱》里的角色，她差不多是个花瓶妻子，但她不太喜欢被别人观赏，也不喜欢别人问她关于自己的问题，因此总有很多内心戏，我很喜欢这一点。我喜欢那种人物形象，同时有两种人格：一方面，这个人有很多内心戏，当她独自一人时观众就会偶尔看到，而另一方面，她又在外界表现出与他人相处的另一种人格。
IS：你演过那么多不同的电影类型和风格——从贾曼到漫威，但拍漫威电影和拍德里克·贾曼的电影是否真的有那么不同？
TS：从我的经验来看，漫威电影和贾曼的电影其实很接近。我拍过的片厂电影只有一小部分，导演都是带有实验性质去拍的。比如弗朗西斯·劳伦斯（Francis Lawrence）的作品《康斯坦丁》（Constantine，2005），我记得有很多非常聪明的技术高手跑到片场说：“快看我们刚发明出来的神奇东西，这样可以以玻璃碎片穿过空中来作为结尾。”