从科恩兄弟，韦斯·安德森到奉俊昊，她是真正的“名导收割机”(11)

你知道这一刻这个角色的造型需要是非常明亮、轮廓分明的，或者你需要知道你站立的时候背后的这堵墙是什么样子的。总之这些对我来说都是很重要的，我也喜欢这么去工作。那是一种非常有机的对话，第一点要聊的是，这个角色看起来是什么样的？电影想要表达的是什么？这个角色在这一场戏、这一个镜头中要表达什么意思？需要看上去很粗鲁吗？需要看上去适合这个场景吗？还是需要看上去与背景环境格格不入，或者成为了背景的一部分？

PLAYING IT COOL: Tilda Swinton in Wes Anderson’s The Grand Budapest Hotel (2014)IS：你似乎总是被有权力的角色所吸引：比如最明显的《雪国列车》里的Mason，还有纳尼亚传奇系列里的白女巫，还有伊莎贝拉女王。这些角色对你来说有特别的吸引力吗？
TS：是的，但是有些角色并不是生来都有权力，而是不得不变成掌权者，有些并没有那么成功。比如我在托尼·吉尔罗（Tony Gilroy）的作品《迈克尔·克莱顿》（Michael Clayton）了饰演的那个冷酷无情的律师，我发现那是一个非常有趣的人物，因为那个人不认为自己是个有权力的人，她不想掌权，但她很想跟着领导成为一个好战士。
然后还有《欲劫迷离》（The Deep End，2001）里的玛格丽特·霍尔（Margaret Hall），她就是想过平凡的生活，做一个贤妻良母，她说话很温柔，也很胆怯，但她后来碰到了一些事，必须要自己去掌控。我确实很喜欢这些角色的共同点，除非是那种超人类之类的角色，比如白女巫，她是邪恶的象征，所以她只能是至高无上手握权力的形象。我确实喜欢去探索那种不得不掌权然后与权力共处的角色所带来的张力。我很感兴趣这些角色是如何决定要掌权的，因为那是一个决定，就像决定要变快乐一样，人们做出各种各样的决定，但同时也要付出代价。
IS：当我一想到你在电影中的形象，我脑海中总是浮现你移动的画面。在《欲劫迷离》中，你饰演的角色一直在移动中，在《奥兰多》中，你永远在奔跑。甚至在《纪念品》的结尾你说出那个悲剧消息的那个场景，你也是在下楼梯。你经常让我联系到巴斯特·基顿（Buster Keaton）。