从科恩兄弟，韦斯·安德森到奉俊昊，她是真正的“名导收割机”(9)

IS：你和韦斯·安德森合作的方式是否也是如此？
TS：和韦斯·安德森合作的话，是不太一样的。他作品的服装设计师可是获得过四次奥斯卡的意大利设计师米兰拉·坎农诺（Milena Canonero）。她和韦斯给我呈现了更多可以实现的多样可能性，总会有很多方案可供选择，然后我们把注意力集中于颜色，颜色总是很重要的。在给《布达佩斯大饭店》（The Grand Budapest Hotel，2014）找那条黄色的裙子就费了很大力气。颜色和其它东西一样重要，甚至比形状更重要，因为在镜头下，颜色会让人产生共鸣，占据一部分心理空间。
IS：你与导演们的合作都是怎么发生的？他们来找你还是你去找他们？
TS：两者皆有。我有个长期以来的爱好就是在合作之前先去了解对方。像阿彼察邦导演，我和他认识了十多年了，说了很久要一起拍一部电影，现在差不多要完成了。但那让我感觉并不是很久，是很常见的。这种感觉很好，因为当有人问我们“你们曾经合作过吗？”我们都会说“唔，算是吧，嗯，我们觉得已经合作过八部电影了，但实际上这只是第一部。”
我喜欢在项目之前就去了解对方，然后有个新项目出现，接下来也是最无聊的问题就是我会不会参与这个项目，或者我会演哪个角色，但一直都是沟通在先，然后再有具体的项目。我在想和德里克合作《愿景花园》时就是这样的，我就坐在厨房桌子旁，和他聊着接下来我们要做些什么。
你可以去问问韦斯·安德森，但我有种感觉他会先有个项目，然后再把我们放进去。我们一直在聊《法兰西特派》（The French Dispatch，未上映），聊了四年了，这种工作方式也挺好的。我是通过合作了好几次的一位摄影指导达吕斯·康迪（Darius Khondji）才认识了《原钻》导演萨弗迪兄弟（the Safdie brothers）。我和康迪一起合作了《玉子》（Okja，2017）还有丹尼·博伊尔（Danny Boyle）的《海滩》（The Beach，2000），他给我引荐了萨弗迪兄弟，我们一起吃了次晚饭，互相都很喜欢。怎么说呢……大家都是怎么认识其它人的呢？是不是有个给导演用的像Tinder那样的社交软件？或许应该有一个吧。