浅谈唐宋文学中的“芭蕉”意象(3)

最开始时，人们将其翠绿宽大的叶子和女子歌舞时挥动的衣裳联想在一起，这让芭蕉叶在文人眼中多了一种妖娆柔美之感，尤其是芭蕉当中的特殊品种—红蕉出现在世人面前时，其花色艳红同翠绿的叶子相撞在一起，两种产生强烈对比的颜色并没有引起视觉的不快，反而让人们越发为其火焰一般的红色而痴迷。
唐朝安于平静生活的文人满眼都是它的美丽，从不吝啬对其外形的夸奖，就好比：“神霞将日脚相烧。”宋朝文人依然之气没，但是更令他们感到动容的，是芭蕉作为生长力顽强的植物所表现出来的坚韧。拥有顽强生命力，让芭蕉在不同的环境之下都能够开出别样的景色，水域附近的芭蕉因为周边环境的保护，能够以更加翠绿和茂盛的姿态自由生长。
倘若是在园林当中，芭蕉依附于怪石所生，以一种重峦叠嶂，幽然之姿攀爬于怪石之上。在怪石之上盛开的芭蕉明明与怪石相比显得十分脆弱，但以不服输的劲头同怪石之景平分秋色，两者相互映衬，形成一种别样的园林之色。

上述两种芭蕉是在静态之下展现其美，雨中的芭蕉多了一丝动态之美。杂乱的雨滴毫无章法地拍打在芭蕉叶之上，无力支撑的芭蕉叶只能随着雨的力度来回的翻转，这样的芭蕉也展现出了一幅动人之姿。
后来文人最喜欢用“雨打芭蕉”作为诗句当中表现凄怨愁苦之感的意象写作，唐代著名诗人杜牧在《芭蕉》当中写道：“为雨移，故向窗前种，怜渠点滴声，留的归乡梦。”这个凄苦幽怨之感，同思乡忧思之情相结合在一起，虽然在诗句当中并没有点名芭蕉，但用的就是雨打芭蕉的经典意向。
芭蕉作为植物，并没有同猪笼草一般拥有张合的动力，静态之时，因其质感的外形受人青睐。雨中的芭蕉多了一丝无奈，无力同自然力量相对抗的芭蕉只能在雨中随着力度上下翻滚，文人见到此景，都会联想自己同现实无法对抗，又联想于至亲分隔两地，多年不可见，更是让愁思翻涌又上一层楼。