浅谈唐宋文学中的“芭蕉”意象(4)

抒发凄苦幽怨之感的芭蕉意象在宋朝被发挥到极致，离愁相思凄苦等情绪都可以借助芭蕉表现出来，而雨打芭蕉的力度，以铺天盖地之势，从文字当中涌现而出，作者将芭蕉所抒发的情绪，呈现的汹涌之势通过字里行间当中透露出来。

三、芭蕉意向：可有多种含义

两代文人都喜欢通过芭蕉来抒发其苦之情，但并不代表芭蕉只能得用来叙事此情此感。在经典印象当中，闻名的并非只有雨打芭蕉，还有蕉叶题诗，这同样也是唐宋文学作品当中常见的经典意象。
相反于之前的消极沉闷之感，这种含义下的蕉叶其实多了一丝清新脱俗的空意之景，好比韩愈在《山石》当中写下“升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。”这首诗所写正是在雨后清新的环境当中散发幽香的栀子花同硕大的芭蕉叶，因为刚刚经历过雨水的洗刷，还在轻微摇晃着身姿，而散发的香味同芭蕉叶的外形相配在一起，令人倍感舒适。

这种情形散发着平和之感，背后代表着诗人想借此等脱俗之景所表达的闲散适宜的心情，文人喜欢结交君子时的经典印象，然后表达平和的心情，又或者是同友人的君子之交。上述两种经典意象所散发的情绪相对，但相同的是，所描写的芭蕉叶都表现出坚韧的生命力。
最后一种经典意向所依赖的芭蕉叶同现实中的模样相违背，芭蕉的经典意象与佛教寓意相接近。佛教文学当中，将芭蕉这种中空不实却能够用来遮蔽太阳，雨水等的绿植视作神圣不可侵犯的植物。
同上述的意象相比，败蕉的存在是与其相违背的，而往往用到这种经典意象的时候，败蕉适合僧人和僧院相联系在一起，两者能够凸显诗人的幽怨之感，并借此又可渲染出雨打芭蕉的经典印象，不过在留下来的文学作品当中，败蕉的意向使用是最为少的。