在深渊，雾岭，城市边界的影像探秘(3)

陆叔远（左一）曾于1986年凭《平安夜》获得第五届香港电影金像奖－最佳美术指导冗余之大，钱包之小，目前只作出了这三个小花絮。电影本身的媒体属性和生产方式让它成为艺术品里面的快销品，但拍电影是一个过程，一个行为，是值得咀嚼的。剧组是一个临时社会组织，也是很好的人类学行为学样本，一种“快闪乌托邦”的模型，本来也想玩个小实验的：众所周知，剧组可能是吸烟最频密的工作场域之一，开机前，我们给吸烟人士发了便携烟蒂小包，因为外景多，希望爱护山水，每天回到驻地，大家把烟头集中收纳到当地客家人常用的泡菜玻璃缸，统筹计划40天杀青，然后就可以诞生一个装置《拍一部文艺片要抽多少烟》。
我还请乌鸦每天记录一张图片可以做个逐格动画或者GIF。可惜各种原因，装置和动画都未能实现。就存了两玻璃缸烟蒂，搬工作室的时候我还不舍得丢。然后你才会发现，谢德庆打卡一年有多牛，卫西谛365天看老片不断更也很厉害。都说电影是时间的艺术，在诸多时基媒体（time-based media）中，它的娱乐价值，造梦价值，资本价值似乎掩盖了时间本体的力量。

剧照摄影：乌鸦Q：最初是怎么喜欢上电影的？你在学生时代应该就开始拍纪录片了吧？
龙：我是从喜欢拍照开始的影像之旅。初中时拿着家里的傻瓜机到处拍，浪费了很多胶卷。高中为了学习和考试，家里不让买相机，厚着脸皮跟报社同学和美术老师借相机玩（那时候单反还是稀缺资源），那也是VCD的年代，零花钱基本浪费在碟上，“少年的我”住在深圳乡下，VCD可选择的范围不多，普通话尚未普及，各种校园霸凌事件几乎每天上演，多少都有港产社会片的影响吧，并没有“科长买碟“那样浪漫的梗。
有一次在市区东门（当时的年轻人蒲点）买碟出来被小混混强要买路钱，还跟踪了好多站公交车，我在行进的车上用粤语和普通话大声求救，不记得有人搭理，跟了好多站，混混估计觉得投入产出比不合适，下车离去。2000年上大学，DV时代来临，在校电视台体验了一下宣传文化系统的作业。那时热心环保议题，机缘巧合去了一次青海三江源，在末代开採砂金的船上目睹了人类“改造”自然的能力，以至于源头地区的人需要到外地买水喝，后面两三个暑假又接连去了那里，看望藏民朋友，一起转神山。