在深渊，雾岭，城市边界的影像探秘(5)

大数据时代，数据真的可信吗？值得所有人反思。

《发现少校》 (2009) 导演: 龙淼渊我好像离题了，缘起就是因为当时工作的影视公司主理人有老兵情节家国情怀。80，90，00后的人在一定程度上基本脱离了宏大叙事，但历史观也同样弱化了。这片子对我自己就是一堂异常生动的历史课，让我学会更多的带著历史观去生活。老师是晏欢先生和赵振英先生。赵老生于1917，仍然健在。
2017年百岁生日的夏天，我跟朋友还登门拜访，保姆正在给赵老做饭，她说能服务这样的老人是福气。赵老已经完全忘记我是谁，记忆力锐减始于成片一年之后，在他广受关注之后。其实失忆是好事，说明心头大石悬了五六十年放下了，跟亲儿子都不敢说不想说的事情跟全世界说了。这个片子制作时在我心里的结束点就是给了赵老一个说法，这是价值原点，其他都是顺带的。晏欢还在继续一个远征军后代的天然使命，偶尔聚餐，一起吐槽。这两位老师让我看到微观历史和家族历史的重要性。所以我正在劝退休的父母动笔写写回忆录。

2017年赵老百岁的暑假去家里探望这位失忆的老人，桌面上是老伴的照片Q：这部影片算是一个跨国的制作状态，这其中会有什么难点或值得特别注意的地方？
龙：我算是比较习惯国际制作的，制片角度来说主要是管理问题，时间，行程，预算等等。没记错的话，在纪录片《掩埋》中，李锐老同志说整个中国主要的问题还是管理（大意，原话记不清了）。导演角度来说主要是沟通成本，以及进入的身份和视点问题，异国他乡，相处时间短，美国的人物会天然把我们当成是媒体，很容易做成类似凤凰的电视型态，结果好像也是这样，因为当时的制片公司有凤凰卫视的经历和基因，本来想做5集的，我过不了自己这一关，如前所述，用一个99分钟的版本给了赵老一个交代，就没有纠缠个人表达导演意志之类的东西了。
但新闻学（Journalism）和纪录片（Documentary）还是有明显区别的。近年有说法是“媒体纪录片”和“作者纪录片”。西方主流纪录片频道还有个概念叫“纪实类节目”（Factual Programme）。现在不少网路新媒体把真人秀也几乎纳入泛纪录片领域了。还有大量纪实风格的微电影也号称纪录片，其实本质是广告。扯远了，《发现少校》还是要感恩晏欢发现赵振英这件事本身的戏剧性和传奇性。跨国制作在互联网如此发达的今天越来越不难了，但是微观历史，家族历史，身边历史的书写纪录传承好像越来越难了，值得特别注意。