在深渊，雾岭，城市边界的影像探秘(7)

《潜行深渊》 (2014)导演: 龙淼渊
还是用补课类比，《发现少校》是历史课，《潜行深渊》是自然课，或者更专业的纪录片分类标签叫自然历史课（Natural History）。做这些片或者看这些片，我觉得是通识常识学习或者德智体美劳口号在成人教育继续教育方面的延伸。深圳有个著名建筑师长期做儿童建筑的公益课程，也是入不敷出难以为继，但一直坚持。各领域基础知识的普及工作其实一直挺缺乏的。
《好友》监制张献民老师年轻的时候也“上山打老虎”，参与过类似的影片。确实是好玩的。但是这种好玩的“现场感”影像化之后，尽管技术再好画面再炫，还是无法身临其境。比如我们在612米天坑峭壁命悬一线的探险过程，自己想想也后怕，广州小蛮腰才600米。
有一种说法，此类影片是美式3S化生活方式的体现，Screen （屏幕），Sports（体育），Sex（性）。又回到影像作为消费了。或者说景观作为消费。当人的好奇心变为猎奇心，又有资本的东风时，就会出现迪拜哈利法塔地下那种巨型的水族箱。《潜》这种片子的导向应该是敬畏自然，人作为动物回到自然中去体验生命，而不是一边舔着冰激凌一边看鲨鱼。

迪拜巨型水族箱Q：看《潜行深渊》的片尾字幕，可以发现主人公之一的王涛已经去世，影片拍摄后他发生什么情况？作为导演，你内心是怎样面对自己纪录片被拍摄者这样的突发变故？
龙：王涛的事故是中国技术潜水界和整个潜水界的大事。他出事的时候，《潜》还在做后期，接近成片。涛哥大我2岁，生意很成功，性情中人，儿女双全，热爱摇滚，喝多了会在微信里发自己唱《一无所有》的视频给我。我知道消息时也懵了一天，蛮低落的，正好在台北出差，朋友还帮我庆祝生日，但眼前全是跟涛哥相处的情景。
以IP的思路，有人建议我改编剧本拍剧情片。潜水界确实也有人在“开发”这个“IP”。我还没有找到一个路径，把这个事件以及关键人物理清楚。比如王远的内心世界是怎样的，王涛是他的生死潜伴，出事的时候，远为了救涛，自己也差点搭进去，上岸后进了高压氧舱。他们的家人我都认识。这些家人的心理阴影面积怎么计算。事情是否值得改编，跟洞穴潜水一样，当你看得见面前几条路径都是套路或者死胡同，氧气和电池都有限，但秒针还是特别淡定的在转圈。