在深渊，雾岭，城市边界的影像探秘(8)

王涛在拍摄现场Q：参与带有电视台资金的项目，会觉得被束缚吗？你觉得自己最理想的创作状态是怎样的？
龙：没有绝对的自由。资本天生具有时间属性和背景信息，不管来自电视台，基金会，电影节，朋友的腰包或自己的腰包。最理想的状态，存在吗？画面感好像接近冰冰说“不用嫁入豪门，我就是豪门”。然后把想做的事情变成一种主动消费，花钱，别人花钱买豪车，咱花钱拍电影，在幸福感的层面，价值或许是等同的，有一些电影作者也确实在这样做。豪车买的是符号价值满足的是慾望不是需求，实用价值奥迪和奥拓是一样的。电影或者艺术品好像本来就没啥实用价值，就剩下符号了。
Q：《好友》这部作品最开始是怎么接触的？
龙：我和平道相识于2014年深圳艺穗影展，当时放了《鹅凰嶂逸事》，里面的风土气息我蛮认可。2015年秋天又一次他经过深圳，在我家住了两晚。聊起来他想回广东生活。又聊到岭南创作群体的薄弱。就想搞点事情。看了两三个储备的剧本，觉得《好友》在有限的条件下估计可以成片。2016年初立项， 2017年5月初杀青，2018年10月釜山电影节世界首映，2019年11月国内公映，一路坎坷，很多过程和现场只是历史了。就像片尾字幕最后一行，感谢帮助过《好友》的好友，心存感激和愧疚。

《鹅凰嶂逸事》 (2013) 导演: 杨平道Q：作为制片人参与文艺剧情片制作，对于你来说也算一种小的转型，这之中有什么难度和收获？
龙：好像第三次提问转型的问题。本就无型，不存在转。我本科是读管理的，之前参与的商业和工业制作也不少，各岗位动手动脚，算是具备做制片人的底气。立项之初，有激情，但强大的理性也不时提醒团队，我们选了一条特别窄的路。低成本，粤语片，老人主角，无明星无卡司，粤语演员匮乏，情感故事特别内敛，对大众几乎提炼不出直接的卖点，或者说进入的心情门槛挺高的。回想起来，怎么就完成了。一路坎坷，一路死嗑。