在深渊，雾岭，城市边界的影像探秘(10)

用中国的词汇这可以叫公共安全生产事故了。出问题的是投影系统的什么部件？维修耗时耗钱多少？更换耗时耗钱多少？是否可以在众多临近标准影院寻找替代场地？换场地对排片的影响可否抚平？在这号称亚洲最大影展的主场地为何会突发如此严重的技术问题？这都是亡羊补牢的逻辑性脑补了。我面对策展人心口如一的诉求是希望取消这个世界首映，但是居然被策展人的外交辞令以及导演的绥靖态度维稳了。作为一个纪录片工作者，这也许是整个《好友》历程中我最无法原谅自己的一笔。于是，在整个2018年釜山影展期间，二号放映厅的所有影片都不是以该有的样子面对观众的。而《好友》放映时，观众里面坐著一个月前跟我们一起奋战的韩国调色人员，他们因ACF为本片付出劳动，而ACF隶属于釜山影展，求老百姓的心理阴影面积。
由此引申一下放映环节的反思，因为放电影也是十分专业的一件事。再分享一则趣事：《长江图》即将下线，我找了个大牌院线的影城去看。观影过程中，发现所有字幕（对白及画面上的诗句）都带有绿边框。观影结束，请出值班经理询问，不假思索曰：喔，这个电影是胶片拍的，都这样。我竟无言以对。楞了一会儿，还是好心提醒：你要不要排除法试试其他影厅是不是也这样？经理离去，两到三刻钟的样子，笑脸相迎回来，再曰：谢谢您的提醒，我们检查了，刚才那个厅的投影出问题了，下次您再来我请您看电影。我又楞了一会儿，看来这个影城的服务宗旨和德云社是一毛一样的，不退票。同类的放映问题，不只出现在影院，也出现在一些金字招牌的大公司，曾领教若干。

《长江图》 (2016) 导演: 杨超票房大盘和银幕数的正相关与日俱增。但就我接触到的多个城市的部分放映环节观察（包括影城经营者，院线扩张者，发行放映集团，等），尤其是与基层工作人员的对谈中，我大概明白为何我们难有情书式的电影出产，因为在影院工作跟在流水线工作，似乎并没有太多本质区别。天堂电影院今年多了一位彭小莲，遗作《请你记住我》毫无疑问是电影情书，片子本身问题很多，但这不是一部2D电影，戴上历史观的4D眼镜去看，价值是成立的。（我好像又离题了。）