在深渊，雾岭，城市边界的影像探秘(9)

最难的还是各层面的沟通成本吧，而且这个过程是从头到尾的，四面八方的，甚至事无巨细。就算上映结束，制片人的工作还在继续。而且这些沟通的损耗远大于收益。我这么说肯定有人觉得笼统，但是拆开讲可以开班收费了。且优秀的同行如王子剑，杨竞无一不是如此。《柔情史》上映前，我在杨竞公司呆了半天，那电话车轮战，我都插不上话，默默点了一碗粉吃完走了；然后第一次跟子剑同住巴黎一个特别破的BNB，特别好的街头早餐和咖啡，就是老牌资本主义那种享受生活发朋友圈的调调，这位老弟打开笔记本电脑在触控板上一笔一笔抠海报，我庆幸我至今不会用PS。

《柔情史》 (2018) 导演: 杨明明收获的话，最重要的是一路会友吧，名单太长了，故事也多，朋友圈感谢过一些，择一幽暗八卦分享之：亚洲电影基金（Asian Cinema Fund，ACF）的后期制作奖体验很好，韩国同行的专业水平和敬业精神让人确实感受到韩国电影振兴委员会的振兴作用。随同有一位翻译叫Hawon Kim，以前也协助过李沧东等名家工作，她在短短两周内看了两次《好友》，分别是调色和混音的工作版，两次都默默落泪，并且温和平淡的道出观后感，有不少与创作者阐述及感悟吻合，知音难觅，她还积极引荐她认为合适的影展。月余，在釜山的世界首映，我中途离场，在一角落发呆，眼神越来越湿润模糊，朦胧中一个略熟悉的身影走近，近到我能看清脸庞，眼前也是一双湿润带红的双眼，Hawon坐下跟我一起发呆静默。
Hawon这第三次好友的落泪，特别无力，因为正在世界首映的《好友》，因为釜山电影中心二号放映厅的投影机原因，全片严重偏色。联合出品人许易楠是最先到达釜山的，在DCP测试中早已发现这个问题，而且在产业场的小放映厅是正确无误的，其他在二号放映厅试片的电影也有同质问题出现。我电邮所有认识的釜山工作人员，竟然无一回复此技术问题，而此前几个月的沟通中，釜山影展相关人员的回复都是及时且周到的。后来只有一个回复问我何时到达釜山，说策展人希望面谈。
而主要人马因为台风，几乎是在放映前半天才抵达现场。策展人娓娓道来，说影展前两周，索尼的技术人员来检查，已经知道二号放映厅的投影系统出了问题，建议更换或者寻找替代方案。而此建议淹没于官僚体系。因釜山电影中心是釜山市政府的物业，而策展团队又是相对独立的工作方式。可想而知，Hawon和我的无力感早已蔓延且属于末流了。