重返80年代丨从《浪漫的黑炮》到《黑炮事件》：被“禁止”的女人(9)

图7：（上为电报营业员，中为工厂女工，下为公司小刘）
《黑炮事件》中的女性角色始终缺乏一种独立自主的精神气，这与影片为其设定的角色地位有重要关系，她们行为的本质都是在重复而非创造。即便是周玉珍，虽然有针对“黑炮事件”的观点输出，却也只是在遵从传统的审查框架，在旧的体制中思考，她所呈现的类似于独立的某种意识实际上是基于传统经验与社会声望创造的心理优越。这是黄建新添加的人物，这种安排一方面是刻意的压抑性的女性书写；在另一方面也隐隐反映出，在八十年代的中国，女性在市场经济中面临着内外身份认同问题——内在的依附倾向与外在的刻板印象。同时，男人们是有集体的，以李任重为核心的生产经营班子，赵书信与汉斯的朋友关系、男性工人们的集体活动等等；女人们则是零散的，党委会的几个女性都是分开坐且只有周玉珍有存在感、工厂女工在影片中只有男朋友未见女性朋友、礼仪小刘和陈淑珍在影片中都没有呈现自己的女性朋友，而这与创作及现实中对女性的“禁止”密切相关。
三、声音：女性的延伸
1984年，根据国家要求，西安电影制片厂要制作12部影片，时任厂长的吴天明计划6部做成商业片盈利，另外6部做成“艺术探索片”改革开放新时代的中国电影开辟新路。《黑炮事件》正是6部“艺术探索片”之一，该片在色彩上采用安东尼奥尼式的大块红色、白色、黄色，同时维持主基调的黑灰，赋予不同颜色独特的含义来辅助烘托气氛、传递情绪、塑造人物。许多构图也较为耐人寻味，如在有主要男性交流的场景，女性常处于画面的边缘或者远离镜头的的一侧，成为环境的一部分，由此体现女性的被禁锢与被压抑。对色彩、构图、镜头等视听语言基本要素的研究，前人之述备矣，但从声音角度对影片潜藏的女性色彩则研究不多，有待挖掘。
《黑炮事件》的音乐在当时贵在“新”字。曾有电影音乐人指出其在音乐、技法、情趣的“新”。观念新，即将音乐视为“音响”，使配乐自然地融入自然环境的各种声音，充满生活化意味；技法新，乐器的非规则、无调性组合给部分情节增添的诡异迷离的色彩，如开头警车赶来的零碎配乐；情趣新，创新选择小型乐队，使音乐富有重奏感，给人以广阔的遐想空间。好的音乐对于电影可以起到情节补充与情感完善的作用。
尽管《黑炮事件》始终饱含着“拒绝女性”的情感基调，但如果过于强调某一性别容易导致电影表现的单调与扁平。黄建新引入更多的女性角色或许也有同样的考量。如果以陈淑珍的气质为电影推崇的“女性气质”，则音乐的情感色彩应是温柔细腻、包容平和。影片多处的配乐的主旋律都为萨克斯，赵书信与李任重的会议室见面、赵书信自己在足球场看完比赛后离开、周玉珍与另一委员拆赵书信的邮件确认“黑炮”被他发现……这些场景的配乐的萨克斯以低婉凄迷的旋律配合其他乐器细腻有层次地呈现出人物的不同心情；李任重在与周玉珍在工厂进行沟通后，回家反复思考，深夜的背景配上高频率拉动的弦乐，音调虽高但声音较弱，如泣如诉反映人物的焦虑纠结；赵书信夜晚拿手电筒去工厂挨个儿检查WD的安装有无问题，同时画面切到陈淑珍母女在家包饺子，配乐时舒缓的钢琴曲与弦乐，犹如柔情万丈小夜曲…