比《爱死机》高能的动画，一下子来了三部(7)

成年人就不配看点更严肃的动画吗？早就有人持不同意见了。
1983年，新锐动画导演押井守推出了《宇宙战争》（Dallos），以硬科幻手笔讲了一出未来政治正剧。两年后，他又推出《天使之卵》，全片没几句台词，把“圣剑启示录”的故事放进意识流叙事和迷幻画面中。这两部作品的诞生，距今已经40年。
1988年的《阿基拉》更是影史上的里程碑，它告诉影视工作者，动画可以关注严肃的社会、政治问题，可以有剑走偏锋的艺术风格，也可以成本高昂搞大制作。成人科幻动画自此迎来了近20年的爆发，大友克洋、宫崎骏、押井守、今敏等动画大师造出了一座座今人难以逾越的艺术高峰，被同行、其他行业的大拿们致敬再致敬。直到今天，我们仍生活在《阿基拉》的余波中。
《阿基拉》成功预言了东京奥运会和新型传染性病毒，那第三次世界大战呢？

《阿基拉》剧照。
如果再把眼光放得更远、更宽，阿内·拉鲁在20世纪七八十年代也推出过非常大胆的科幻动画：我们可以在《拾荒者统治》中找到1973年《原始星球》的影子；漫画大师墨比斯为了与拉鲁合作《时间之主》，推掉了《银翼杀手》的邀约；1987年的《甘达星人》出现了基因技术对人的异化，比《阿基拉》还要早一年……
至于本文屡次出现的漫画家墨比斯，更是成人漫画想象力的代表。《星球大战》《异形》和《银翼杀手》都借鉴过他的短篇《漫长的明天》，说他单枪匹马定义了大半个科幻电影史也毫不夸张。他和漫画大师德吕耶等人合办的漫画杂志《金属咆哮》，更是无数科幻创作者和艺术家的灵感源泉——包括《爱死机》的制作人们。
我们已进入科幻时代
阿瑟·克拉克有一个著名的论断：任何一项足够先进的技术，初看之下都和魔法无异。前不久举行的2023年成都世界科幻大会上，人们热烈而兴奋地讨论着人工智能、可控核聚变、量子通信等新技术对我们生活的意义。如果克拉克穿越回现在，这些当下的科技名词，对他而言难道不是新时代的魔法？