打破次元壁之后，王珮瑜的下一个目标是？(6)

从京剧演员，到京剧的传播者和教育者，王珮瑜的“实力圈粉”贯穿了她艺术生涯的每一个阶段。
拍摄结束后，王珮瑜没有立刻离开，而是拿起她的相机，穿梭在观众席的座椅之间，为她的小红书内容储备素材。“你是什么样素质的演员，你就会拥有什么样的观众。”她说。

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均为Balenciaga

ELLE：这么多年下来，你觉得自己做过的最有意义的事情是什么？
王珮瑜：把我学到或者认知到、感受到的东西变成文字，以音频、视频等方式让更多的人知道。这件事情如果我不去做，也没有人会责怪我，但是如果我做了，它整个效果就不一样了。我们现在发现有很多家庭、年轻人，是看到了某个我们的课程或节目，然后发现京剧跟生活并不是那么遥远，他们就有可能去探索更广的世界。
ELLE：你如何看待自己做的很多京剧“跨界”的事？
王珮瑜：跨界这个事情其实没有什么特别了不起的。因为京剧本身也是跨界的产物，只是说变成京剧以后，相对自我的东西会多一些。曾经我也经历了这个过程。后来，因为跨界，我再回去通读中国京剧史，通读梅兰芳《舞台生涯四十年》。今天我们看起来大惊小怪的事情，梅兰芳全做过了，谭鑫培全做过了，为什么还要大惊小怪？无非就是个轮回，轮回的核心是你是否拥抱这个时代，跟时代同在，你知道这个时代人要走红的一些密码，然后把你的专业，往里一放一融，有个性，对吧？
ELLE：以“京剧小科班”为主的课程，培养方向是让他们成为职业演员，还是成为文化的传承者？
王珮瑜：我们目前招的小孩是5至10岁，为什么只到10岁，而且我不开成人班？我这不是个机构，我不是做生意的。我觉得4岁太小了，5岁也就是中班，稍微有点行为规范，你跟他说站好，他能站好。而到了11岁，专业戏曲学校就开始招生了。我们是给专业的学校做人才储备—戏校与其盲目地到全国各地的少年宫去找，不如就在有基础的孩子当中挑选人才。再者，我们是一个让小孩见识传统艺术的平台，我不培养专业演员，因为专业演员必须是封闭式的，必须是家长不能旁观的，因为一旁观：“孩子走，咱们吃不了这苦”——家长看了，受不了孩子哭。我在学校9年，父母来了不超过3次，不让你看的。我们这里更像一个沉浸式的场景让你来体验，在过程当中我看这孩子确实有资质，稍微施点压力，能吃苦，进步很大的，我就跟他父母谈，“这孩子有点专业天赋，自己也很热爱，可以往这个方向试试看”。