英国戏剧舞台上的女性爱恋：被遮盖的主体情欲与艰难的戏剧呈现(11)

然而，这样处理同时也让南茜对弗洛伦丝的情欲表达被去性化，被掩盖到了更深不可见的地步。

对女同性恋而言，没有办法成为异性恋范式的正统但也不得不借用其进行书写是第一层困境，借用着重反抗和颠覆异性恋范式的酷儿理论进行其自身的书写，女性同性情欲难以得到正当的呈现则是第二层的困境。
这也是《鹿特丹》剧中爱丽丝的困境，也是骄傲节游行上那些女同性恋的困境。
酷儿理论理所应当地给了所有同性恋向谁表达的合法性，但同时也暗示了应该怎么表达：为何执着于情欲表达呢？为何要囿于女同性恋的身份呢？
对爱丽丝而言，既然菲奥娜可以变成亚德里安，那爱丽丝自己的性向理应也可以随之进行流动。

《鹿特丹》剧中，和雷兰妮情事过后的爱丽丝并没有如释重负再度确认自己的女同性恋身份，她最终赶到了机场去见正准备回英国的亚德里安，握住了他的手。
看上去，《鹿特丹》剧的结局是接受了酷儿理论关于怎么表达作出的暗示，但它并不代表爱丽丝最终接纳了亚德里安，它只是给出了一个可能性。
更重要的是，有这种可能性的前提是她和对方已经朝夕相处了七年。而对那些尚在约会市场的女同性恋来说，这种可能性的前提几乎不存在。