英国戏剧舞台上的女性爱恋：被遮盖的主体情欲与艰难的戏剧呈现(7)

像剧中的雷格比一样，她的约会对象之一号称“认识全伦敦的女同”。
而这巨大的人际关系间的不平等，让她在受伤害时无所依靠。
比起《南茜的情史》，本剧的性爱表达倒是足够直白且淫荡了，甚至连戴狗链和捆绑虐待都以现实主义的方式呈现，给我留下的印象却只有丑陋和疼痛，和在舞台上显得尤为渺小且不重要的雷格比。
这样的性并非情欲的表达。它不再塑造主体，只是沦为了暴力的手段。

夹缝中无法书写的主体情欲
成长背景或是亲密关系这样的母题，有助于再现更为具体的女同性恋形象，但对讨论主体情欲呈现还是力有不逮。
自从福柯改写了sex和sexuality之间的关系，认为性并非本体，而是由于性向这一复杂的历史和权力系统所衍射出人造的概念之后，巴特勒进一步用美国变装皇后表演的例子，颠覆了性别二元论的本体。
她追问波伏娃关于“女人不是天生成为女人、而是成为女人”的声明是否可以发散开来，是否暗示着原则上，任何人在成为一个性别之前，都不是那个性别。

这也表示性别有无限的可能性：一个人可以任意选择其所以愿意认同并成为的性别，并不受到其出生时所被赋予的生殖系统的影响。
相对应的，该理论也并不认同性向不可更改的医学观点，而相信性向与性别一样，是滑动的、可以自由选择的。