英国戏剧舞台上的女性爱恋：被遮盖的主体情欲与艰难的戏剧呈现(5)

这仿佛是因为她需要驱逐自己内心深处的不安，而急需和弗洛伦斯爱爱一般。
剧评人克莱普认为此剧的性爱不够“淫荡”。
这个“淫荡”并非观众的窥淫欲，恰恰相反，足够直白的淫荡，理应让试图窥淫者感到不适，甚至羞愧不堪——这不是萤幕前的色情片，观众没有安全距离。

在其他母题下的隐性书写
解决这一困境的间接方法之一是，将同性情欲形象与其他的母题进行同时书写，并潜移默化将问题的中心转移至这个母题，而同性情欲/女同形象则成为了该母题的隐形书写。
这样可以将性取向议题置于更复杂的权力格局和话语之中，因为一个人的阶级、种族、乃至成长环境，原本即与其性取向形成密不可分。
另一个好处是，借由探讨某个特定母题，女同性恋形象的再现可以变得更为清晰，从抽象形象的集合体，变成了一个具体的人，从而形成差异。

母题之一可以是成长环境和亲子关系，音乐剧《欢乐之家》做到了一个较为成功的探索范本。
剧中的主要家庭贝克戴尔一家是一个非常特殊的家庭：父亲布鲁斯是一个未公开出柜的男同志，大女儿艾利逊则在自己的成长过程中渐渐发现自己会被女性所吸引。
而她觉醒的过程，正依托于她所处的家庭环境。
布鲁斯有着远超一般美国家庭的严厉与对子女的训诫，因为在崇尚男子气概的父权制下，他需要隐藏真我：一个男同性恋。