英国戏剧舞台上的女性爱恋：被遮盖的主体情欲与艰难的戏剧呈现(6)

因此，他选择去扮演一个他想象中更具男子气概、严厉到甚至有点不近人情的严父。
在这样的原生家庭下，艾利逊的性取向觉醒就显得尤为可贵：它是她作为一个完整的主体不可或缺的一部分，没有了自身的取向与性经历，艾利逊将不再是她自己，而只是父亲教化出的完美女儿。
受到桑德汉姆式音乐剧创作的影响，《欢乐之家》用歌词准确剖析出角色转变中微妙细腻的情感和心理变化的手法，也给了艾利逊的出柜过程以足够的可信度。
但是，这是一部桑德汉姆永远也无法写出的剧。《欢乐之家》在一定程度上回答了《南茜的情史》回答失败了的问题：为什么对一些女同性恋而言，情欲的表达这么重要。

亲密关系中不对等的权力关系与情感虐待是另一个可以同时进行书写的母题。
它可以产生某种普适性；与此同时，女同性恋社群在亲密关系上也有其特殊性。
2018年在沙坑剧场上演的舞台剧《低劣》就探索了英国在地女同性恋社群中的情感虐待。
剧中的女主角雷格比先后与两名年长于她的女性交往（这两个人也是彼此的前任），她们不仅一起诋毁、贬低雷格比；更是和自己的整个圈子分享雷格比的性事细节。
情感虐待在任何亲密关系中都会发生，然而，女同性恋的亲密关系的特殊性在于，她们的圈子未必能提供受到伤害时的情感与行动支持。

当异性恋关系中的女性受到男性的伤害，她们有姐妹可以支持；而对女同性恋而言，弱势的个体甚至有可能被迫承受社群带来的二次伤害。