英国戏剧舞台上的女性爱恋：被遮盖的主体情欲与艰难的戏剧呈现(4)

在一部主要讲述女同性恋的身体情欲和自我认同的剧中，对男性（同性）情欲有着如此丰富细致的描写，对男性身体情欲非常磊落、非常天然正当的呈现，体现的是在更广泛的社会语境中情欲表达的失衡。
吹奏管乐是一个在日常中也非常普遍的隐喻，它几乎成了明示。
除了吹奏管乐之外，关于男性欲望的各式隐喻也屡见不鲜，无处不在，我们很难逃离男性欲望表达的包围网。
而相比之下，对女性欲望的暗示符号却非常难找到，它要么过于隐蔽，要么只能出现在“阳具中心主义”的猥琐语境中。女性对同为女性的欲望表达则更为艰难，在本体的层面上什至有可能会被批判为女性着迷，一如跨性别女同对顺性别女同关于着迷的指责那样。
因此才有电影一开始的那个问题：（女性对女性的）阴道着迷是被允许的吗？

凯蒂之后，南茜的第二个情人雷瑟比是她自我认同的过程中不可或缺的一环。
雷瑟比虽然把南茜当作玩物，但让南茜再度确认自己能且只能欲望着自身的性别。
然而，除了再度观赏一次吊威亚之外，我们只能看到南茜粗暴地拉开雷瑟比的拉链后，匆匆合上了的帘幕，仿佛根本见不得人一般。
而当南茜和她第三个恋人弗洛伦斯的结合终于不再吊威亚、也不再隐藏在帘幕之后时，肉欲却被处理成了南茜因为害怕自己潜意识中那个过去的凯蒂而被迫躲在被窝里，躲在弗洛伦斯的双腿之间。