英国戏剧舞台上的女性爱恋：被遮盖的主体情欲与艰难的戏剧呈现(2)

被遮盖的同性情欲
《南茜的情史》是英国小说家萨拉·沃特斯维多利亚女同三部曲之首。
它描绘了维多利亚时期英国的社会性别角色的扮演，亦有对戏剧与现实之间复杂映射的思考，甚至直截了当地表明左派和女权主义之间不可割裂的天然联系。
要说这本书最令人难忘的部分，还是它对女性同性情欲大胆炽烈而直白的认同——从书名亦可窥探一二。
所以这种欲望在戏剧舞台会如何表现呢？

2015年伦敦利里克汉默史密斯剧院制作的这一版《南茜的情史》，尽管制作本身和表演可圈可点，且兼具娱乐性，但是对于女性同性情欲的表达却十分失败。
当女主南茜终于可以得偿所愿地和她的初恋，她所仰慕的变装艺人凯蒂结合，这关乎她自我和主体认同的初体验，竟是以马戏团吊威亚的形式呈现出来。

所谓的吊威亚，是指南茜和凯蒂双双利用布条悬在空中，身体交叠在一起进行旋转。
她俩在空中一共变换了三种姿势：先是双腿交缠，双手紧握进行旋转，这时候转速较慢，然后逐渐加速；再是放开双手，保持双腿交缠、上半身向后仰进行旋转，转速越来越快；最后是二人双手平摊平躺在空中，转速趋缓。
三种姿势和速率分别代表着前戏、高潮和事后，用二人几乎互相为镜像的身体来表达一种（假定性的）女性之间的平等性关系。