英国戏剧舞台上的女性爱恋：被遮盖的主体情欲与艰难的戏剧呈现(3)

在《南茜的情史》的幕后访谈中，剧组提到为了完善这个场景，专门请来了英国马戏艺术中心的专家安德鲁对南茜和凯蒂的主演进行技术指导，安德鲁也表示，为了完善这个场景，她不得不“毁了她们的腋下和她们的手，我相信她们有些地方一定受伤了。”
主创团队的努力不应被否认，然而，这种表达方式对观众的观看体验来说太过抽象，也太符合对女性同性情欲的刻板印象：平等、美好、温柔、浪漫。

而这种被观看的刻板印象，在一定程度上，已经构成了对这种主体情欲的他者化。
更严重的是，当它与男性同性情欲被并列呈现在同一个舞台上，后者的呈现却是更直截了当的。
《南茜的情史》中有一段情节是，南茜在与凯蒂分手后，流离失所，没有住处和经济来源。她偶然发现，自己可以乔装成帅气的男妓来服务伦敦那些隐秘的、欲望得不到释放的男同性恋。
《南茜的情史》剧是如何处理这个桥段的呢？

一块巨大的旅游用展板上画着一排等身的男性画像，画像的脸部和裆部都被挖空了。男演员们在自画像后面露出脸部，而挖空的裆部则探出了各种各样的管乐器。
当身穿男装的南茜吹奏起了这些管乐器，乐器放响了礼炮，彩色的碎屑喷薄而出洒满了整个舞台，其含义不言而喻。
一部讲述女同性恋的戏剧作品，女同性恋的情欲表达以吊威亚的姿态含糊其辞，而男性（同性）情欲却与此同时明目张但地彰显其正当性。
即使创意团队似乎试图用幽默去化解这巨大的反差（比如杂乱无章、毫不和谐的管乐协奏），其荒谬性也根本无法被消解。