纪念｜大岛渚逝世十周年：如果自己不发光，周围就是死黑一片(10)

《白昼的恶魔》剧照

《新宿小偷日记》剧照第三，大岛渚推动了日本电影人的多元化和国际化。除了他自己的作品在国际上的深远影响力，还有这样三位代表性人物，可以看出其泽被意义。一是非科班出身的导演北野武。北野武曾称“是大岛渚教给我当导演有多神气”。他的多部影片中折射出大岛渚暴力美学的风格。
二是在日韩国人第二代崔洋一。大岛渚担任日本导演家协会会长期间，曾在1995年制作的电视专题片《日本电影一百年》中预言崔洋一的出现必定带来日本电影的巨大变化。果如其言，时任《感官王国》副导演、现身为日本导演家协会主席的崔洋一，在题材多元化和支持异族导演方面十分活跃。
三是坂本龙一。他当时只在日本有名，出演《战场上的圣诞快乐》之后，广受国际关注，所以才会有后来的《末代皇帝》等工作邀约，成为国际瞩目的作曲家。即便这样，大岛渚和小山明子也没有以师尊自居，对这些晚辈导演非常客气尊重，只说是因为“艺术理念一样，所以能够合作”。
澎湃新闻：《御法度》在1999年公映。这部古装片改编自司马辽太郎短篇小说集《新选组血风录》，以日本幕末时代的京都为主要场景，以新选组中的男同性恋为视角。在你看来他为何在自己最后一部作品回归日本本土题材？