项飙：为什么说年轻人又开始写诗是一件大事？(3)

一朵牵牛花在晨雾中绽放，这不是一个事件，但是它体现了生活里的必然，这是诗。我的爱应该得到回响，这是应然。我或者在等待这个“应然”，或者在为这个“应然”没有发生而苦恼。是这样的小事情或者无事件构成了我们生活的基础性内容。诗与人类学都在描述生活，而不是想着去超越生活。
在远方的，那不是诗。好诗总是在当下和附近。
人人都可以是诗人，但是这并不意味着我们说出的每一句话都是诗。语言和生活之间的紧张关系，是人类永恒的难题。一方面，如果没有语言，我们无法记录、反思经验。但是另外一方面，当我们用语言去描述经验的片刻，经验就变成了一个“经验模样”，而不是经验本身。
在当社会变得越来越复杂，特别是权力关系和利益关系不断深入我们的生活，越来越多的语言暴力式的形塑经验。这些语言本身可能很有趣，让一部分人心潮澎湃，但是也会让其他人挫伤迷惑甚至愤怒。语言的目的不再是沟通和共情，而是宣言、指称、断定、赞美、羞辱、断绝和割裂。英雄史诗把语言武器化，让你莫名热泪盈眶，也让你欲哭无泪。我感谢B站上年轻人的诗歌，你们让我重新感受到汉语的多种可能性。这些诗在探索如何用言说去逼近无可言说。

黑夜孤心如镜。（绘图：Tango）
比如这首《南二环的冬天》:
穿过 夜晚
牛皮纸一样粗糙
厚重、易碎的城墙
你是一团冷空气
无处可藏
一个垃圾桶看着你
一个塑料袋朝你走来
你可以想象在北京冬天的夜晚，你走在街上，没有小巷，没有拐弯，树都排得笔直，没有一根曲线，一切都是一览无余，你的感觉确实“无处可藏”。
再比如《我被黑狗咬了一口》这首诗，“黑狗”的意思可能是某种社会“毒打”，“一种空白渗透了全身”是一个小的意象，“四肢空了”“脑袋重了”是对一些基本体验的直白的描述，但作者用语言把这些基本体验捕捉住，并进行创造性的排序组合，让你重新感受到全身的失重、失序。