第八十届威尼斯电影节回归传统：向右转、向后看(4)

索菲亚·科波拉的《普瑞希拉》
近些年已经以人生片段节选，讲述过肯尼迪夫人（《第一夫人》）、戴安娜王妃（《斯宾塞》）的名导帕布罗·拉雷恩，这次带来了回到自己家乡的又一部名人传记片《吸血伯爵》 （El Conde） ，指的正是军政独裁者皮诺切特。在影片里，“吸血”并非批判隐喻，而是真的把这个对智利乃至整个拉美现当代史影响巨大的负面人物，塑造成了《惊情四百年》似的不死僵尸，让其像夏加尔画作般的人物那样，飞翔在城市夜空中，吸血续命。
既然选择回归保守，威尼斯也就敢逆性别政治潮流，邀来三大在性别议题上有着劣迹的名导新作。三人中年龄最小的吕克·贝松也都64岁了，他们的作品也就不会再追求突破，而是待在安全舒适区内讲故事。
其中最没意思的当属波兰斯基的《瑞士华庭》 （The Palace） ，既没嘲讽也不好笑，注定跟讽刺财富人群德《悲情三角》差出一大截。在形式和表意上，也远不如同题材的《布达佩斯大饭店》。
吕克·贝松的《狗神》（Dog Man），也一样请不来大牌明星，但至少法国名导塑造千姿百态和高潮大场面的能力还在，对于熟悉其作品的影迷来说，算是看到了一部简单过瘾的狗版《千星之城》，对“狗神”那场围猎戏，也绝对算得上复刻其最经典名作《杀手莱昂》困兽犹斗的高潮尾声。

《吸血伯爵》海报
老来同病相怜的伍迪·艾伦，也只能找法国新人演员，表演其他心心念念的巴黎故事。不过《幸运一击》 （Coup de chance） 理应算三老新作中品质最高的一部，同是追求稳健，伍迪·艾伦驾轻就熟地奏起其最擅长的爵士乐，以赫比·汉考克名曲《哈密瓜岛》作为贯穿全片的音乐主题，女主角像主调里偶尔来点即兴的小号，丈夫是底鼓，老妈是大提琴，重逢的老同学则是突如其来的萨克斯，一步步平淡无奇吹奏着各自声部的韵律，直至迎来结尾意外却点题的高潮华彩。