解密“天外之物”的来历(2)

▲ 艺术家刘建华在现场项目讨论的过程中，牵涉到开幕式的表演，还有日本艺术家高桥啓祐的影像装置的呈现。北川富朗非常尊重艺术家的想法，会征求我的意见，比如有这样的一些可能，有这样的一些艺术介入的时候，他会问我，是不是对我的作品会有影响，是不是可以？我想，他作为总策展人会有一个综合的把握。我作为参展艺术家，我个人作品呈现的完整性，也非常重要。我可能会坚持自己作品的一些形态，作品所想表达的个人历史与整个造船历史的发展线索，以及今天社会给我们带来的感受，我个人作品的艺术语言等等。
我觉得这个项目可能跟之前两届城市空间艺术季的策展思路、所表达的线索有点不太一样。虽然我在上海生活这么多年，但我不是上海人，杨浦滨江以前去的也比较少。这次为了创作，去了以后了解了它的历史，包括它与上海工业发展的关系。这是一个非常有历史文脉的地方。所以在里做作品的话，可能会带来一些新的不同，跟以往的创作不同的一种感知。
// 封存的记忆
船坞涵盖了它以前那种历史的感觉，同时又有一个巨大的空间形态，因此做作品挑战性非常大。艺术作品的体量跟它之间可能很难从一个正常的形态比例去考虑。后来我还是想选现场的，曾经跟造船业、跟船坞能产生关联性的一些遗留物来进行表达，这可能会更有意思一些。
我们把之前船坞里面遗留下来的各种形态不同的电箱，大概有200多件，选了一些能够符合我们作品形态需求的，作为材料进行重新创作。用钢板把它封存起来。但是每一个电箱里面有个小空间，我们选了一部分，用显示器循环播放上世纪80年代的一些电影，以上影制片厂拍摄的为主。我觉得，历史往往是回头去看它，才会感受到它的价值。现在的很多东西的起点都跟80年代有一定的关系。那是一个充满理想，特别开放，也相对自由的一个时代，它产生了很多有价值的东西。所以电箱里面播放这些电影的时候，可以让观看的人能产生一些思考，可能会产生一些自己的感受与疑问。