摄影的历史书|直面现实：作为记录的十九世纪摄影书（中）(3)

《动物的运动》
十九世纪纪实摄影真正的“纪实”价值值得商榷。例如：詹姆斯·奈斯密斯（James Nasmyth）和詹姆斯·卡朋特（James Capenter）合著的一本天文学经典---《月球:视为一颗行星，一个世界和一颗卫星》（Moon:Considered as a Planet ,a World ,a Stallite ,1874），书中含有用伍德伯里法印制的美丽的月球风景照片，但根本不是月球本来的样子，“月球风景”也不是拍的月球，而是石膏模型。作者认为这种欺诈行为正是为了科学的准确性，从技术上讲，月球实际的照片不会象煞费苦心制作的石膏模型那样锐利，在书中其他地方也有类似的欺诈，比如月球冒烟的火山口，还把月球表面的形状比作一只布满邹纹的手和干瘪的苹果，现代读者惊诧整个策划过程是不是在搞笑，但十九世纪的读者却认为这是绝对严肃的做法，手和苹果是一个教学杰作，使用石膏模型是最明智、最实用的策略，毫不奇怪。
甚至象埃德沃德·迈布里奇（Eadweard Muybridge）的名著，11卷的《动物的运动》（Animal Locomotion,1887）这样的项目，也不像看上去的那样，他租用了三台照相机来捕捉人和动物定时序列的瞬间，但正如学者玛尔塔·布劳恩（Marta Braun）指出的那样，他经常删除图像序列中的某一环节，用另一组使整体更完整的合意的画面替代。另外，他的人体实验对象经常全裸拍照，当然是为了追求科学的“准确性”，很明显也提供了色情意义的影像，获得了比纯学术和纯艺术更广泛的潜在受众。正如布劳恩（Braun）所写的那样，我们应该理解这些令人回味和迷人的照片，“不是机车力学那样的科学研究，而是隐喻化的意象宝库，是对当代绘画实践的重复，对社会历史的概括，对情色幻想的启示”。
象克拉伦斯·金（Clarence King）和乔治·惠勒（George Whealer）对美国西部地理调查这样的项目，名义上是中立的自然客观调查，也存在不正常的成分。蒂莫西·奥沙利文（Timothy O’Sullivan）是该项目的摄影师，任务是记录西部地理和地质状况，1867-1874年间拍摄的图片用于制作地图、矿产调查及其他用途，尤其是企业“开拓”，也就是西部开发，这是一片人烟稀少但潜藏着巨大财富的土地，然而，奥沙利文（O’Sullivan）完成任务的方式也有不那么实际与客观的一面。克拉伦斯·金（Clarence King）是“灾变论”的倡导者，该理论认为世界是通过一场神圣的“创世大爆炸”形成的，或者是经过一系列剧烈的震荡形成，这是上帝的愤怒，金（King）认为可以在断裂的地质构造中看到证据，因此，奥沙利文（O’Sullivan）倾向于聚焦更有棱角和令人不适的地貌，甚至小心地倾斜相机以确保拍到锯齿状的棱角，从而更好地印证灾变理论。