这些年我们拍过的摇滚现场与幕后｜正午视觉(3)

1999年 野孩子乐队第一次成都小酒馆玉林店演出现场 摄影/蔡鸣
正午：高鹏是因为在媒体工作的关系，才接触到一些拍摇滚乐手的机会？
高鹏：恰恰相反，我是因为摇滚乐才找到的工作。我毕业之后就来了北京。那个时候只要有空，每周末都看演出，自己也就会拍一些，后来因为一张何勇的照片，被《北京青年周刊》用了，这样才去了周刊做摄影师。当时本来是另外一个摄影师给杂志拍，但是拍坏了，不能用，就临时选用了我拍的那张，我是捡了个漏。
黑刀：我们那时候就选择高鹏和忍花草，一直做草莓音乐节的官方摄影师。
邬树楠：当时给的报酬高么？
黑刀：没报酬，就是音乐节随便听，沈黎晖（注：摩登天空老板，音乐节组织者）是金牛座嘛。当然后来就有报酬了。那个时候音乐节还没有完全市场化，预算都很低，也不赚钱，就是找一群喜欢的人来做这个事，是出于热爱。等后来他们拍出名气之后，再找他们就得花钱了。

2016年 成都草莓音乐节 摄影/忍花草
正午：和另三位摄影师相比，高鹏的照片大多加入自己的一些想法和设计，拍摄这些环境肖像，跟你出身于杂志摄影师有关系吗？
高鹏：有关系，因为杂志那会儿就拍肖像，所以我当时的兴趣就是拍环境肖像，想着怎么能跟人的特点和风格融合起来，体现出他的音乐或者人的特点，这是我最关心的。
比如郑钧那张，他当时参加一个综艺节目，因为跟杨二车娜姆有争吵，就愤而离席，我当时就想拍出他那种不羁的性格。那次拍摄是约在金宝街一个酒吧，我先跟他聊了一会音乐，正好他身后卡片里的都是一些音乐文化人物，他说他也挺喜欢的，后来我让他助理把这个卡片扔一下，产生视觉冲击力。我们扔了好几次，有一次卡片还刮到了他的脸，他也没有很在意。
还有窦唯的一张，是他在一个蜡烛前面拍的。那时候，窦唯在《新京报》报社的烧车案事件很震动。我就想把他和火拍在一起，但他本人不是很张扬的性格，很内敛，我觉得蜡烛更合适，所以我特意带了一个蜡烛摆在他前面。拍的时候已经想好了大概是怎么一个光线和角度。还有一些照片也是这样设计过的。