电影《郊游》：浇筑在废墟上的艺术构图(4)

李康生喝酒时的状态
远处的钢筋水泥压得他喘不过气。在酒精的麻醉下，李康生的眼神充满抗争、愤懑，他多想撼动僵硬的生活。
没有语言，仅仅透过独特视角，观众就能够感受到人物身上的悲催与沧桑、无助与无奈。他们是社会底层的边缘人群，是怪兽身上一根不起眼的毫毛，是一堆废墟上流浪着的微尘。再大的空间、再大的城市，也没有他们的立锥之地。大与小、远与近的强烈反差绷紧了观众的心智，震撼着心底的悲悯与良知。
细看这些构图，镜头的呈现极像城市角落摄像头的傲慢俯视，在监控中生活的人们成为画面里卑微的囚徒。监控记录街道的变迁、楼宇的肃然和社会的秩序，却无法记录边缘的苦难及精神的创伤。
夹缝：总有些迷茫和彷徨

李康生窥视一处豪宅
这个镜头酷似一幅抽象油画，犀利的光线、开阔的空间、怯懦的人物、对比的色调，给观众带来强烈的视觉冲击。李康生在生与死的夹缝中艰难地生存。两面墙，一面是落寞的废墟，一面是艳丽的繁华；一面是物质，一面是精神；一面是悲苦，一面是喜悦；一面是欲望，一面是现实……
李康生身后的暗处是一个家庭的凄凉，眼前却是整个城市的鲜亮；李康生身后是边缘人的哀愁，眼前是全社会的目光。两面墙视角伸向观众，李康生就像身处隐匿的丛林，从很远处偷窥繁花似锦、光怪陆离的文明世界。
无论从哪个维度去解读，这幅构图都充满极强的感染力和表现力——其实，夹缝中不光有康生，也许还有导演和我们。
纵深：我们该走往哪里？