电影《郊游》：浇筑在废墟上的艺术构图(7)

陈湘琪在都市废墟中守护心灵的净地，壁画是她的信仰、希望、依靠和憧憬，幽蓝的壁画可以融化所有的辛酸和痛楚，可以陪伴弥漫的孤寂和悲恸的象征。
没有交流互动，俩人先后离去。沉浸的影像，沉浸的心绪，20分钟的心灵沉默，观众可以构思人生的跌宕，可以享受难得的沉思，可以把握生活的当下。
压抑的空间，灰暗的光线，伫立的身影，凝视的眼眸，观众既在壁画外，也在壁画里。
凝固的构图能够打破观众的心理时间，创造活跃思维与艺术想象，带领观众参与电影的延续与关联，进而获得深刻厚重的艺术感悟。
“慢”风格是蔡明亮电影艺术的标签，恢复观众“看”的能力是导演的诉求。受西方电影工业的影响，电影的影像语言越来越快，快节奏、快动作、快剪接，快是消费主义和物质主义的产物，快的吸引和体验带来的是视听轰炸、感官刺激，以及人的思维的盲目与停滞，结果是趣味性掩盖思想性、丰富性遮蔽艺术性，商业文化冲击心灵文化。
《郊游》是对“快美学”的抵制与反抗，用视角传递寓意，用构图诠释剧情，用“慢”呈现情绪，用简约简略换取观众的深度思考，回归电影的艺术初心。
银幕是一个画框，导演用光影作画，观众将几幅画面连贯起来，可以自主编织起一个完整的故事。而这个故事当中必然有自我的记忆、情感和省悟。
《郊游》独特的影像构图，着实令人难忘。