《利益区域》：如何用影像思考“平庸之恶”？(4)

有点经验的观众看到他们在河边争吵的一幕时，都能看出其中的虚伪——她的那些言辞都是在演戏。不过历史上，逃亡的霍斯也正是因为她的坦白而被抓住的（否则她的儿子要被送往西伯利亚）。“奥斯维辛的女王”——当她炫耀式地告诉女伴时，就好像在唠家常一样。这并非意味着她对屠杀一无所知。她的利益区域和隔壁的运作有极其相似的地方：园艺意味着铲除“杂草”，把不符合固定标准之“美”的生命全部清除。她的果园和菜地都非常整饬。在摄影师的镜头下，那些红色花朵令人印象深刻，仿佛是食人花一般张开血盆大口。如果将此截图放到搜图软件搜索，大概率还会搜到一张著名的、用红黑二色组成的希特勒头像。然后我们看到的是长达20多秒的红屏。这种鲜血般的视觉和前面那种低饱和色调的冷感形成了强烈对比，并与开头和结尾长达好几分钟的黑屏形成了内在的呼应。
“假装不知道更正确”原则甚至体现在小孩子身上，这就更令人背后一凉。“我们在霍斯家度过的那段真挚时光，将永远成为我们最美好的回忆之一。我们的明天就在东方，感谢您国家社会主义（即纳粹）式的盛情款待。”两个在“利益区域”度过夏天的中学生如是留下小作文。社会的败坏通常是从语言的败坏开始的——诚哉斯言。霍斯的两个儿子的玩具之一是带牙床的牙齿……
不见光的影像是仅有的光
但是，并不是所有的少年都被犬儒化。影片中令人印象最深刻的段落之一是，导演用热成像摄影表现了地下抵抗组织的游击队活动：一个女孩（未成年身份不容易引起怀疑）骑着自行车在集中营苦役犯会经过的那些地方藏下水果、食品。这些看似简单的食物足可以救命。这个细节源自真实历史。这种“不见光”的影像反而成为了影片中仅有的光。在她如此行事时，我们听到的声音却是霍斯给小女儿读《韩瑟儿与格雷特》——民间故事和历史文本之间的互文。
电影之所以成为电影，而不是电视的特征之一就是电影的声音的绝对重要性。对于电影来说，声音和画面是两套运作系统。这部影片的声音设计者是李维，他在多部影片中的表现都非常精彩。《利益区域》中我们听到很多来自自然的声音，比如狗吠、流水声等，但更多是电子合成的如同来自地狱的声音，阴森恐怖，像是绝望的、凄厉的哭喊，又像非人的、魔鬼的呓语。这些声音若隐若现，配合着岁月静好的画面，以及主人公饰演的无动于衷，令观众坐立难安。
“假装不知道更正确”准则并非适用于所有人。它更像是一种人性的考验。假装得久了，或者面具拿不下来，或者迟早绷不住，或者崩溃。影片中有几个角色“绷不住”的时刻，但它也提供了通往现实的指涉。影片最后转场到了今天的奥斯维辛集中营纪念馆现场，工作人员打开门，开始了一天的工作，随即长时间的黑屏、结束。但这短短的一小段纪录片，却直接使人们开始思考今天的“平庸之恶”——或许这才是创作者最重要的意图。