《可怜的东西》与女性成长的贫乏想象

改编自苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷的同名小说，《可怜的东西》将现实主义、奇幻和科幻元素融为一体，重新诠释了弗兰肯斯坦的古典故事。影片讲述了贝拉（艾玛·斯通饰）的故事——一位逃离丈夫虐待跳桥自杀的女子，在一位科学家的努力下得以复活。尽管她的心智仍然停留在儿童阶段，但她对这个未知世界充满了强烈的好奇心。携手一个放荡的律师私奔，贝拉踏上了一条自我发现的旅程，试图打破对女性的时代偏见，追求平等和性解放。

《可怜的东西》海报
在原著中，故事始于1881年，电影改编对这一细节进行了不太精确的还原，关于故事的确切年代仅能通过蒸汽朋克风格进行推测，特别是当贝拉前往葡萄牙时，空中行进的电车和飞艇构成了一幕时空交错的视觉奇观，带观众进入一个既熟悉又陌生的异想世界。
影片热映之际，观众首先关注的是其是否充分体现了时下的流行。在我看来，《可怜的东西》确实尝试展现了女性主义的某些观点。例如，游轮上遇到的老妇人对贝拉说，两腿之间的事并不那么重要，老太太也分享了她关于女性自我满足自我取悦的可能性。另外，在贝拉为谋生而在巴黎妓院工作时，她与一名黑人女同事之间展开的情欲场景似乎让贝拉对性有了新的认识，她发现身体中未曾触及的“开关”。

《可怜的东西》剧照
此外，贝拉在维多利亚时代的婚姻生活中充满恐惧和束缚，对她丈夫及当时的婚姻制度的批评同样体现了女性主义的立场。
然而，将《可怜的东西》视为对父权制的彻底反抗似乎有些牵强。首先，电影为贝拉设定了一个理想恋人，乡村医生Max，此人对曾为妓女的贝拉持开放态度，甚至鼓励她：“那是你的身体，你有权自由处置。”