几十万撬动过亿回报，情节“降智”的短剧，掏空保安和保姆的钱包(5)

换而言之，短剧必须在盗版商还没反应过来的短短几天内时间里回笼成本，才能实现盈利。这也是短剧厂商在上新后的一个星期内花天价投流的原因之一，它的生命周期决定了这不可能是一门细水长流的生意。
高风险、口碑倒挂、盗版横行……这些“财富密码”标签下不为人知的面向，还原出了短剧行业的真实面貌 ，某种程度上，这才是符合人们认知的真实世界，也只有基于真实世界，才能看清热钱滚滚的短剧市场最终会奔向何方。

3、什么样的短剧，才是一门好生意？

去年12月，国家广播电视总局办公厅印发了《关于进一步加强网络微短剧管理实施创作提升计划有关工作的通知》，其中明确提出，将针对涉及色情低俗、血腥暴力、格调低下、审美恶俗等内容的“小程序”类网络微短剧，开展专项整治。
这意味着，短剧行业的无序发展将告一段落，大浪淘沙留下的，是真正能为社会带来价值的玩家。
其实从长远来看，作为信息载体，短剧本就不应被局限性地理解为只能承载煽动消费情绪的内容。
一方面是因为那些靠消费者一时上头赚到的钱并不忠诚，短剧厂商不可能借此树立起品牌价值。另一方面，内容同质化将导致消费者迅速审美疲劳，并且给行业贴上负面标签，不利于长期发展。
近些年里，短剧领域里也涌现出过不少优质作品，事实证明，大众对短剧的期待，并不止步于满足情色、暴力等低级需求。
例如，今年的现象级短剧《逃出大英博物馆》。
这部仅有3集，总时长不到20分钟的短剧，讲述一盏化为人形的中华缠枝纹薄胎玉壶独自逃离大英博物馆后，偶遇在海外工作的中国记者，并请求其帮助自己回国的故事。