“旅游热”带不火的旅行综艺，十年归来仍是《花少》(5)

在国内，一部分内容团队开始向短综转型。
“我一直在思考一个问题，在做旅行内容的时候，怎么能够让观众就是一起能够有体验感，怎么能够做延续。”制作了《我独自旅行》的李文妤告诉娱乐资本论，“我觉得今年是到时候了。”
在她看来，依靠短视频平台的兴趣推荐制，综艺能够快速精准地触达受众，打破了传统综艺的漏斗逻辑，减轻了艺人“依赖症”。
最难的一步是扭转团队的思维模式。
“所有人都觉得上千万上亿的项目我们都做过了，几百万的还做不了吗。事实就是，很难做。”
最直观的是剪辑逻辑的转变。“对短视频观众来说，开头放的钩子需要在几秒之内给到结果。在平台的"推流逻辑"下，受众是冲着短平快来的，如果像传统剪辑逻辑，在开头放本期预告，再用长段叙述讲故事，是很难吸引受众的。”

李文妤现在的做法是，在开头就“自问自答”本次旅行的亮点和“疑点”，引起受众的兴趣后再做细致的内容。
她还需要考虑平台和节目的调性。
据了解，前几期《我独自旅行》的受众集中在一线城市，这样的数据和风格一度让它成为了“异类”。随着节目的播出节奏，李文妤在一点一点“向下沉”，吸引更多准二线的城市，想要在保证现有用户的基础上，寻找节目的“底线”。
“我们团队很能适应，我不能适应。一开始我还会说，你们这帮小孩不知道剪短视频也可以用蒙太奇语言吗？你不知道长视频就是在营造情绪，视频长度就该这样吗？结果我被现实啪啪打脸，他们剪出来的视频数据很好哈哈哈。”
李文妤仍然认为坚持调性是可行的。“不过你先要找到观众想要的节奏，你再根据节奏去调整镜头。我愿意放弃一段时间的数据，去营造用户的心智。我们始终相信，只要把内容做到别人无法比拟，就不用担心任何的人‘抛弃’你，这个很难，但我坚持要做。”