王珮瑜：在流量时代做一个「角儿」(8)

两种体系，两种规则，之间的张力和摩擦一定存在。这也是我想要获取话语权的原因，就是要把我们这个行业这一两百年来建立的分配制度，以及艺术创造的一些常理，比如演员应该如何生存、自处，拿来影响今天的娱乐圈、演艺圈。今天的娱乐圈就是要把流量最大的放中间，这都是这个时代的畸形。老规矩是有参考价值的。
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有人会觉得，王珮瑜，你何苦去蹚浑水，弄脏自己的羽毛。我觉得我的羽毛还是干净的。我一直觉得只有身处在这个新世界，你才知道如何更好地生存。中间，个人的尊严或者身份认同，甚至作为「角儿」的骄傲，一定会受到冲击和挑战。
去年我就遇到了一个非常大的危机。
一个节目本来邀请我去的，后来电视台把节目团队换掉了，新来的组因为各种原因想把我挤走。这个节目有真人秀的部分，原来我的设定是个专业担当，或者是一个场所的主人，后来就变成一个店小二，来人接人，人走送人，那你说我能愿意吗？肯定不愿意，也就是说在这个节目当中只是一个躯壳。这是底线问题，你不能拿我当白痴啊，我代表的还不是我个人。最后，这个电视台的台长说了些难听话，话里话外的意思是「我们是你的衣食父母，是我们创造了你今天的这一切……」
当时闹得很凶，但没有爆出来，因为我坚守了最后一层，就是这块布是不能拉掉的，我代表的是京剧行业，丢不起这个人，一切委屈都忍了。类似这样的事情，见识了很多。
还有一些压力来自同行，他觉得你凭啥又有名又有利？你凭啥代表京剧？他就不爽。可他不知道他度假的时候我在学习，他抱孩子的时候我在吊嗓子，他出去吃美食的时候我在做讲座……还有人跟节目组说，王珮瑜那么贵，你们请我好了，十分之一的价格……
还有一些争议，关于我在京剧传播中的偶像化问题。
其实要说偶像、粉丝，梅兰芳先生那个时代才不得了。这个事也不是多了不起的事，本质也是流量变现，就像我在《圆桌派》里讲的，那时候京剧界的「角儿」，就是今天的流量艺人。
虽然同是流量艺人，但京剧演员是半个出家人。不能胡吃海塞，不能想干嘛干嘛，喝酒、熬夜，都是对精气神很大的破坏。很多人问我如何维护作为表演媒介的身体，我没有什么秘诀，可能因为我在生活层面没有太多的牵绊，比如不需要带孩子，这让我能够专注在工作上。
在《圆桌派》里我讲过，京剧就是「角儿」的艺术，就是围着「角儿」转，为什么大家管我叫瑜老板，就是模仿过去。我特别向往过去那个「角儿」们挑班成老板的岁月。我们今天是人民艺术家，不兴这个（「老板」），但是我骨子里有那种「老板」情结——我是一「角儿」，我养着这个班子，我的所有的一切，都是观众反馈说了算。