王珮瑜：在流量时代做一个「角儿」

王珮瑜渴望成为「角儿」，也必然成为「角儿」。她倚傍着传统的梨园规矩，试图在流量时代的娱乐工业中，开辟自己的规则，获取钱、话语权和「瑜老板」的尊严。
我们跟王珮瑜聊了聊她在流量时代成为「角儿」的一路上遭遇的碰撞与撕扯。以下为王珮瑜的自述。
文｜安小庆
编辑｜槐杨
图片｜由受访者提供（除署名外）
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人生第一次听到「角儿」这个词，可能也就十一二岁。
那时，我还是爱好者的身份，一个小票友，对角儿的概念很模糊，但「不明觉厉」，感觉「角儿」很有力度，很不一样，很特别，比如说「角儿」有很多人看他的戏，「角儿」受人尊重，「角儿」赚很多钱……所以我听孟小冬、听余叔岩的录音，就觉得将来我要成为这样的「角儿」。
我从小性格不是很开朗，比较孤独，也不太善于跟人沟通交流。我喜欢在家自己跟自己玩儿，画画，搭积木。一定要让我出去，那必须是大家约好了，我出去得当头儿才行，跟着大家乱跑我可不去。
八九岁，我学的是琵琶和评弹。因为我妈是文青，从年轻的时候就对舞台有渴望，她就是想上台，被观众追捧被聚光灯照着的感觉，所以刻意往那个方向去培养我。
后来，舅舅和外公说，以艺术上的天赋来看，我完全可以去学京剧。他们都是票友。就这个简单的、偶然的理由，我开始学京剧。先学了几个月老旦，后来又学了老生。
从老旦转学老生，是听从了我的启蒙老师范石人的建议，他说，老旦配戏多，老生才是挂「头牌」的。那时候我已经懂「头牌」了，「头牌」就是角儿，万众瞩目，是班子里的领衔主演，所有人都围着他转。我想几乎所有人都会渴望这样一个状态，更何况一个小孩儿。
那时，我几乎每天都听着孟小冬先生的磁带入睡。进入「余门」学老生之前，在电视里看京剧的演出录像，我就对那些穿束靴和戴黑髯口的老生扮相很有好感，觉得非常漂亮，我那时的审美就觉得那种东西好看。