《成都偷心》，充满暴力与破坏，开拓美学新方向

2019年3月20日，由中国戏剧导演孟京辉亲手打造，全球最大规模的浸没式戏剧——《成都偷心》在成都东湖域上和美先锋剧场正式发布。超8000平米的浸没式互动剧场将被分割成168个演出空间，成都这座城市即将拉开一场蛮荒浪漫式的浸没戏剧探索。
这是孟京辉继中国首部浸没式戏剧《死水边的美人鱼》后，打造的又一大胆的流动空间艺术计划，也是一场集表演艺术、空间视觉艺术、声音艺术、摄影艺术、多媒体影像、音乐、现代舞蹈、等多元艺术形式高能融合的多维美学呈现。《成都偷心》亦是孟京辉献给成都这座城市最独特的先锋礼物！
以神遇不以目视，
孟京辉的浸没式探索

浸没式戏剧（Immersive Theatre）的概念最早起源自英国，近几年迅速成为全世界关注的文化热点，它重新定义了观众与演出空间“观看”的关系，以及演员与叙事的“表演”关系。它打破了单方面表演者在舞台上、而观众在舞台下观看的表演方式，而是采取了互动式的体验。由于演员会在不同的空间里移动，观众可以自由地在表演场地中选择自己想去的地方和追随的角色，剧情和视角则会因为自己的选择决定而有所不同。
北京蜂巢剧场上演的《死水边的美人鱼》作为中国浸没式戏剧的开端，以其特殊的零距离观演关系和“身临其境”的观剧体验，为中国当代戏剧打开了全新的艺术语境。由它所开启的五维时空戏剧概念，通过多个具有延伸性和探索性的版块，让浸没艺术立体化得呈现在公众面前，也为《成都偷心》的创作提供了良好的基础条件。孟京辉以浸没式的手段，排除了人类的主观视角，透过艺术之眼审视过去、现在和未来的关系。而那些如同造梦般的艺术返响，依然悬吊在作品的视觉感受中心，引领我们抵达浸没艺术的中心。