《成都偷心》，充满暴力与破坏，开拓美学新方向(3)

用场景作为该剧多线叙事的载体，让观众进入以自己为第一人称视角的迷宫游戏，才是孟京辉的浸没式戏剧所强调精神内核。完整的剧情并不是这部作品的关键，每个人看到的都只是人生的一块碎片，而视角的变更是观剧的重要部分，从不同的方向和角度来看一个剧情场景就会产生完全不同的观感，同时作为剧情线索的重要道具将隐藏在庞大建筑里的各个角落里……
当浸没演奏狂想，
戏剧舞台的开膛破腹

成都，数年来一直被誉为中国最适宜生活的城市。它以其高品质、慢节奏、四季气候皆宜的特点征服了无数人。孟京辉关注此地，并将自己的艺术创作投身于此，源于他做过的一场关于成都的怪异的梦和他对都市困境的艺术考量：如何在城市经济飞速发展的当下，千篇一律的高楼耸峙之间，挖掘到不同的审美品格？如何将戏剧舞台开膛破腹回归到废墟之美? 如何在那些被舒适迷惑的人群之中找到被遗弃的价值？都可以在《成都偷心》中找到答案。
原创、粗犷、凌冽、坚固、深邃、反平庸……在这个先锋“异国”中，那抹流动的爱情底色中隐匿了一种迷幻的现实主义，再现生活的微妙和幽暗、复杂与真谛的冒险。这种艺术的使命感、先锋的坚守、创作的匠心与野心，让孟京辉与域上和美先锋剧场背后的域上和美不谋而合，爱情的禁地、泥泞的日常、情感的间离、生命的底色、蛮荒的桃源，在时空梦境中摇曳生姿，好像沉浸于一场蒸发——蒸发掉事物的多余，最终以己之眼审视生命迷宫中真实的神秘，存在的价值。