专访|马世芳：披头士曾拽着一个时代的人向前飞奔(2)

与其说对华语音乐的影响，不如说他们对流行音乐这一类型的影响。因为中文流行乐这几十年来都深受西方流行乐的影响，所以这种影响我觉得可能是二手的，音乐人不见得会有那么强的自觉，但他们注定会受到披头士的熏陶。比方说在创作一首流行歌的旋律的时候，我怎么样让第一句歌唱出来，那个旋律要怎样抓耳，然后一路抓耳到后面唱副歌的时候怎样更好听，然后副歌之后还有一段过门怎样会让你感觉到惊喜，这种写歌结构上的经营，披头士特别拿手。
再说编曲。披头士的编曲常常有许多天外飞来一般的奇思妙想，他会给你一些意想不到的声音。比方说他们居然会把印度的西塔琴放到他们的音乐里面，创造出来的声音就很特别；再比方说，他们会把录音器材当成乐器来玩，创造出拉长或缩短、或者倒放的声音，这些都给后来人很多启发。尤其是在最近10-20年来中文流行乐团的作品，有时听到一些声音上的实验，我觉得都跟披头士50年前做过的一些事情遥相呼应。
澎湃新闻：
你第一次听披头士是什么时候？当时是什么感觉？
马世芳：
当我第一次有自觉地知道这个东西叫作披头士，那大概是我15岁的时候。那时单纯就是出于好奇，好像这个乐队很有名，很多人都提过他们的名字，那到底为什么那么厉害？就拿来听听看。我当时听的是他们1980年代的一张精选集《20首畅销单曲选》，把他们美国排行榜的20首冠军单曲一网打尽，从最早的1962年的《Love Me Do》到1970年的《The Long and Winding Road》。我当时一听就非常震撼，怎么这么好听！那是已经是1980年代后期了，离这些音乐诞生的时候已经过了20多年。但我居然觉得它们比我同学们都在听的排行榜的歌还要更新鲜，有一种我无法解释的魔力，所以就一头栽进去了。
也是因为披头士的音乐，让我对于听音乐、听流行歌曲这件事，产生了一种从来没有这样的感觉，让我想要知道是谁在唱，想要知道这个乐器是怎么回事，甚至想要知道这个声音是怎么做出来的，这个歌词到底在唱什么，到底什么样的环境会让这些人这样的做音乐，背后一定有故事，那故事是什么回事？我过去从来没有在听歌的时候想这些，但是披头士的音乐让我产生了想要了解这些东西的渴望。所以我大概就是从那一卷录音带，那个精选集开始就变成了阿宅型的乐迷了，从此就回不了头了。
澎湃新闻：
你最喜欢的披头士专辑是哪一张？