专访|马世芳：披头士曾拽着一个时代的人向前飞奔(5)

做广播对我来说反而是在生活感到倦怠的时候，让我重新充电的一件事情。
澎湃新闻：
你每天会花多少时间在听歌上？更习惯听老歌还是新歌？
马世芳：
我记得不久之前才看到科学报道，人过了30就不太可能听新的东西，大概25-26岁之后就越来越少听，之后就都在听以前听过的东西了。其实读书也是一样，过了一定的岁数之后可能都一直在读以前读过的书。我也觉得是。真的要说跟我自己心灵最契合的东西，可能还是青春期，16-30岁之间的那一批听着最有感觉。
可是因为工作，我要不断去听新的东西，还是会听到不少好的，这几年新生代的作品让我很感动。草东没有派对就很棒啊，我还去了安溥的小巨蛋演唱会；今年金曲奖挺出风头的茄子蛋也有几首歌挺不错的。我很清楚一代代的音乐人出来，我跟他们的时代相隔越来越远，不可能假装我跟他们是同一挂的。所以我只能尽量试着去理解他们要表达什么，真的不懂或者不理解的话，我也不能假装我懂，这样就不对了。
我从来没算过听音乐的时间，想听的时候就听吧。也没有那么讲究，也不会非常仪式感地必须端着茶听黑胶唱片，网络打开来就听了。要做节目或者要写点东西了，就得把要处理的材料专心听一听。比方说要做广播节目访问谁，再怎样都得把他/她的专辑从头到尾起码听两遍。
澎湃新闻：
你听歌还是以摇滚乐为主吗？
马世芳：
核心还是摇滚，往上下左右延伸，爵士乐也听，古老的民谣和布鲁斯也听，乡村音乐也听，比较新的年轻音乐人也会听，电子也听，所以并不会拘泥于风格。但感情最深的还是以1960年代摇滚乐为原点，延伸出来的几个路线：往回就是黑人的布鲁斯，或者早期摇滚； 白人音乐就是乡村和草根民谣，往后美国有一路叫Americana，美国草根摇滚，或者另类乡村乐，那一条路线我也很喜欢。受我太太的影响，我也会听爵士乐，然后偶尔转到电台听听古典音乐。
澎湃新闻：
所以身为乐评人，你不会给自己提每年必须听到多少张专辑、最新出的获奖专辑一定要听这样的要求？
马世芳：
因为我有自觉，我是一个品味保守的，已经是一个中年大叔、快要变成阿伯的一个老男人，我也不用装年轻。我早就没有那种追赶最新的资讯的焦虑感了，就算是我最开始在媒体写文章的时候，也没有这种焦虑。因为那时我听的东西就跟同龄人有20年以上的时间差。比如在黑人音乐里，那时嘻哈刚红起来，而我听黑人音乐还在1960年代灵魂乐里打转；1990年锐舞文化兴起，俱乐部的舞曲文化、曼彻斯特的摇滚乐都起来了，而我大概晚了20年，20世纪初才好不容易听到New Order 。所以我根本就没有资讯焦虑的问题，我本来就跟不上时代，我也没觉得非要跟上时代不可。我从来没想要追赶很新的东西，因为追不完嘛。就跟读书一样，想要博览天下群书也是不可能的事情。我知道自己喜欢怎样的音乐，再保持开放一点的心情，不要那么有门户之见，听到比较新的作品，或者遇到比较新的音乐人跟他们还能说得上话，这样也就可以了吧。