专访|马世芳：披头士曾拽着一个时代的人向前飞奔(6)

有机会的话，我想把我自己真心喜欢的作品再介绍给更年轻的朋友，所以在广播节目里会放比较多的早期作品，甚至是我出生之前的作品，我相信这些东西留到现在再听还是有意义，也许能让平常没什么机会接触到这些作品的听众，也可以认识一下。
澎湃新闻：
你如何看待唱片业的衰落？
马世芳：
唱片业衰落也不是一两年的事情了，实体的东西本来就是江河日下嘛。我觉得唱片店倒闭不代表音乐产业就完蛋了，传统的唱片工业崩毁，但新的游戏规则又在出现，音乐还是被需要，好的音乐还是在不断出现，只是听音乐的方式跟以前不一样了而已，这件事也不是第一次发生了。我们能够把音乐录下来重复回放，也不过就是一百几十年的事情，跟人类有音乐以来这么漫长的历史相比只是一瞬间。所以这没什么大不了的，好的音乐一直都会在，好的演出一直都会有，只是用音乐做生意的方法跟以前不一样而已。
澎湃新闻：
现在很多人对大陆的音乐产业忧心忡忡，很多歌手更偏向于在综艺节目中增加曝光度，而不是发新作，对此你有何感想？
马世芳：
我倒觉得大陆的音乐产业发展得特别火，听同行在聊都是几个亿的生意翻来覆去的，我们台湾来的都觉得是天文数字。现在综艺节目有巨大的市场和商业价值，才会让信息变得比较杂乱，这也无可厚非。音乐本来就是娱乐工业的一部分，它本来就是为了讨好当下大部分普通人的需求。当然做得好的可以变成艺术品永远留下来，但那总是极少数。我们现在听到历史留下来的经典作品，也是那个时代万中选一的东西，其余的都被忘光了，所以这没什么奇怪的。我们在讲娱乐工业的生意模式也好，众声喧哗的时代也好，或者这种素人跑出来作乱，劣币驱逐良币，这些事情我觉得跟一个时代的好音乐有没有出现、真正有才华的人有没有写出自己好的作品是两回事。做生意归做生意，好的作品一直都有的。而且现在这个时代因为传播、创作和制作的技术很方便，我反而觉得好的作品被听见的机会应该比以前更多。
现在在自己家卧室，用一台笔记本电脑就可以做出一张很好的作品。当然要靠这个东西挣钱是另外一个问题，还是需要非常努力，并且有好的机遇。但是真正的好作品在这个时代是不太容易被埋没的，所以我不担心。
澎湃新闻：
如果可以穿越时空，您最想回到过去哪一场演唱会的现场？
马世芳：
这一题我仔细地想过，直到现在还没决定，有几个备选的方案：我还真的想听听Robert Johnson的现场，1930年代他在密西西比小镇的小酒铺子背着一把吉他唱歌到底是什么情景。如果能看到那真是不得了，因为没有人知道他的现场是什么样子。我们从唱片里听他的声音有很多争议，包括录音的转速是不是调过，他的那种很尖的呜咽的声音跟吉他的音色，是不是特意把转速放快了的结果；他是不是背对着观众，把话筒放在前面，让墙角有个回声。到底是怎么回事，要是能亲眼看到就好了。