2023华语电影：分裂的作品，脆弱的创作者(6)

黄渤饰演的被杀者之父
中小类型片
挣扎的、奇妙的、分裂的
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在那些大制作之外，有些并不特别打眼的中小类型片也值得一提。
比如《第八个嫌疑人》，这部电影其实可以与《三大队》对照着看。这两部电影讲述的都是多年追凶的故事，不同的是，《三大队》追凶的是警察，而《第八个嫌疑人》则讲的是逃亡的嫌犯的故事，由于《三大队》涉及的是正面人物，所以可供开掘的人性空间不大，但幸好它拍得老实且扎实，所以也有着一种质朴的感染力，而《第八个嫌疑人》则聚焦于反派的内心世界，反而有着更大的延展空间，可以说这部电影是2023年中少有的真正拍出了人物的类型电影。
主角从始至终都在一种复杂而激烈的情绪中挣扎。从开始身为一个企业家的虚荣和自负，想通过抢劫力挽狂澜的冲动、不安，到抢劫成功后的志得意满和恐惧，到缅甸杀人的凶残以及凶残背后的道德重负，再到改头换面后的木讷低调，和低调背后的胆战心惊，到最后被发现的故作镇定，以及发现无路可走的苍凉和颓然，都有着清晰可感的心理路径。
特别是缅甸杀人那场戏，拍出了那种滞重的血腥，灵魂深处无力翻涌却又翻涌着的痛楚，以及天地不仁的绝望。
还有一部戏是邱礼涛的《绝地追击》，如果说《涉过愤怒的海》不明所以的高亢让它的感染力降低的话，那么《绝地追击》中所充斥的无来由的高亢则是让它变得特别的重要原因。这里面的区别在于，《怒海》是一部反思的电影，它内在的庞大思考，必然要求它里面有着明晰的理由，而《绝地追击》拍的就是这种无来由和无理性的高亢。它本质上和杜琪峰的《毒战》一样，它们都抽空了人物的背景和心理动机，他们如同命运的棋子，不自觉地追击和逃亡。它们都有着一种存在主义般的冷酷和单调。
《绝地追击》中，山洪爆发成了这个乖张世界的象征，片中正派和反派的两次死亡，充满了那种恶意和激愤的突然感，他们不明所以地开始，不明所以地死，如同木偶和草芥一样。影片暴风骤雨般的节奏，加强了这种狂暴感，这是邱礼涛的硬核黑暗的自然闪现，是他对这个世界潜意识的反抗。