2023华语电影：分裂的作品，脆弱的创作者(7)

《绝地追击》
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在那些典型的商业制作之外，还有一些文艺片，试图对这个世界做出更多元的阐释。
在这其中，引起话题最多的是《河边的错误》，相较于魏书均的另一部电影《永安镇故事集》，这部戏显然野心更大，但不如后者优秀。
《永安镇故事集》有着一种现在的院线电影中少有的轻盈， 一个小镇，随着一个剧组的闯入，而有了一些波澜。生命中那些已经麻木的不甘渐渐泛起，然后又无声地落地，现实与想象再次碰撞出一点微妙的火花然后又轻微地熄灭，小镇女人和归来的大明星，同样都处在困局中，在生命常轨中，你出不去我也回不来。片中编剧与导演关于艺术路线的争论，说明这些观察者和阐释者也无法从这种混沌无解的状态中走出来。
这种同构性，让整部影片有了更丰富的层次。影片拍出了弥散在现实生活之上的淡淡的忧伤和荒诞，拍出了不分阶层的普遍的空虚和骚动，影片难得的自由散漫，无聊而又有趣，灵动而又微妙。

《永安镇故事集》
而《河边的错误》，则显得僵硬得多，它是一部将符号和隐喻挂得到处都是的电影。更致命的是，这部影片的主创误解了「荒诞」这个词。余华原著小说里面所有的人都像幽灵一样，只是一个空洞的躯壳，被杀者之间也没有联系。而在电影中，影片主创将所有东西都做实了，将一切逻辑化了，这部电影就变成了一帮社会的边缘人士被一个疯子不可理解而又有计划地消灭的故事，存在主义的荒诞被替换为了一个有着现实逻辑的疯狂故事。而当这种荒诞内核被替换掉后，影片仍然还是按照荒诞的调性去拍，最终导致的结果，就是人物半虚不实的塑造，这让他们既不能飞升也不能落地，最终你既不能感受到那种生命的无意义感，也不能真正介入主角的精神世界去感受因意义之重而导致崩溃的惨烈。