我在追寻三线历史中的爱与际遇(11)

攀枝花钢铁厂
为了尽可能的把三线相关题材的作品带到项目中，策展团队联动了重庆工业博物馆及攀枝花中国三线建设博物馆参展，并向全国征集了三线题材的文学作品、图书、影像等多种创作形式的作品联合展出。
“见证现实——老工业基地及三线建设摄影展”最终于2019年12月10日在重庆美术馆，及2020年5月12日在上海喜玛拉雅美术馆顺利展出。张勇、杜映萱和大家回想起第一次见面时豪言壮语的发愿，都不敢相信竟然得以实现，展览的影响力我不想在此过多言说，仅节选一位观展三线老人、一位媒体人、一位策展人三位的一段话作个说明。

展览重庆站现场
原青山厂厂长何朝刚观展后给朋友发微信：“戴伶，我们昨天到美术馆去，刚好星期一休息，故今天又去。看了展出，美美地享受了一次精神大会餐。我们几十年都在军工企业奋斗，对相片中的各种场景，似乎是亲历亲为，从解放初期的156个项目建设、三线时期的艰苦创业，和以后的三线调整搬迁，—幕幕在脑海中翻腾闪现，酸甜苦辣，都化为幸福满满的享受，而感到充实与骄傲。那些场景太熟悉了!谢谢你的推荐，给了我们这次欣赏的机会!”
《腾讯大渝网》记者陈媛元观展后感言：“这是我第一次看了3个小时以上的摄影作品展，也是近些年唯一一次看得痛哭流涕的展览，这些影像如此沉重，又如此豁达，这两股劲扭在一起，形成一道穿透平面的力量，将那个我不曾经历的时空，深深地刻在了我的灵魂记忆里。这种纪实和艺术的结合，让我也能与旁边一起观展的老人产生共鸣，仿佛自己也跟着一起经历了那个时代，看到那些为老工业基地和三线建设付出青春的老人，我很想给他们一个拥抱。”
策展人王林老师在前言中讲到：“档案现实主义创作倾向追求作品的真实，不仅是因为创作素材有档案一般可考证、可检验性质，更重要的是艺术家的作品场域，能够让人感受到真相对良知的召唤、真实对历史的见证。档案现实主义既是文本性的，也是实践性的。从档案现实到身体现实，恰恰是通过非语言和图像化的行动性表达，组织公共艺术展，以构成当代艺术创作中一种客观化的言语方式，不为一统化的语言系统所制约，由此获得话语个体表达的某种真实与相对自由。这种案例性陈述和揭示性见证，对中国当代艺术创作来说尤为重要，因为在中国社会进入消费时代之后，现实主义如何抵御自身向消费符号转化，如何保持现实问题针对性和意识形态批判性，成为在中国语境中真正发扬现实主义创作精神的重要方面。《见证现实一一老工业基地及三线建设摄影作品展》只是一个开始，我们将会继续努力。