音综还有救嘛？(5)

唱功忽高忽低的吕彦良、舞台神神叨叨的郑闯、风格明显局限的郁一凡等等，群众评价经常是两极分化，倒让人觉得音乐和对音乐的评论共同组成了别样的乐坛风景。

几乎每档原创音综都曾用颠覆华语乐坛、为音乐市场输血等字眼做噱头，但结果似乎不及预期。但观众也仍在寻觅“新人”“新声”，这是不是也说明音综还未被放弃，还能绝地求生。
音综怎样支棱起来？
一种普遍的看法是，音综的没落是从短视频兴起那日开始的。碎片化的娱乐时间和过于海量的内容供给，使得用户更倾向于在短时间内获得即时满足。久而久之，就没有耐心追完一部剧、一部综艺了。
打不过就加入。浙江卫视联合抖音做了跨屏互动综艺《为歌而赞》，把歌手分为热歌阵营和新歌阵营进行表演，请来年轻观众（基本是短视频博主）组成百赞团参与点评，于是便有了网红点评张韶涵《心恋》欢快地像上海滩舞女，焦迈奇唱《为侠》用力过猛。

最终，《为歌而赞》豆瓣评分4.7，口碑惨不忍睹。观众长篇累牍的控诉，吐槽节目画风尴尬、百赞团业余，“别让短视频毁掉音综”。
短视频出热歌，但并不代表大众想在音综消费同样的内容。
人们会因为短视频某段热门BGM去搜索整首歌，但不会因为制作方把网红歌曲搬进综艺，就对节目本身产生兴趣。反观《我的音乐你听吗》的舞台上，余子君和张子薇演唱的《戏歌》在快抖走红后，就成功给《我听》输送了不少流量。
私以为，外部环境是尴尬，但音综最大的问题还是在内部。一档综艺的质量，往往取决于人、规则和场景。而今年几乎所有音综，哪怕有亮眼之处，但在这三点上都有明显缺陷。