音综还有救嘛？(6)

在整个行业流水线化生产偶像“标准件”之时，哇唧唧哇的艺人长相、外形总是风格迥异，音乐风格更千差万别。因此其打造的《明日创作计划》，舞台效果都围绕歌手的独特性展开，始终围绕个性做提纯和放大。比如说蒋先贵一上场，服装、灯光、道具纷纷有了复古属性。

《我的音乐你听吗？》前期也很出色。志同道合的年轻音乐人相聚有谱村，一起生活、一起创作，颇有校园歌手成长录的既视感。大姐大杨默依、工作狂吕彦良、社恐症Kei等等，都在观众心里留下印象。年度热词“社交牛逼症”，就是这么被节目带火的。
不过，《我的音乐你听吗？》后期的真人秀镜头过于聚焦某几对、几段故事线上，很多慢热音乐人没来及展现个人特色，便已遗憾离村，非常可惜。
所有竞技性音综，都得面对音乐人淘汰导致部分观众情感体验中断的难题。剩余的，或许就该考虑怎么在有限时长里勾勒热血鲜明的群像。毕竟，动辄上百分钟一期的综艺，已经是观众承受的极限。
许是受恋综的启发，今年音综疯狂引进各种观察视角，从导师、嘉宾到大众评审，美名其曰让更多人参与创作碰撞和音乐传递。
从观众评价看，《谁是宝藏歌手》的罗永浩、《草莓星球来的人》的池子、《为歌而赞》的百赞团，可能值不回“出场费”。也当过几档音综媒体评审的硬糖君，几次刷到“现场观众不懂音乐”的吐槽，留下两行热泪。

此外，群众对音综的赛制亦是积怨已久。去年的《明日之子乐团季》曾以线上投票决定歌手去留，引来“实力和努力到底有用嘛？”“组乐队也搞饭圈那套”的质疑，劝退大批乐迷。
今年倒是没再出现类似情况，可赛制仍有明显的改善空间。比如《我的音乐你听吗？》，看得出来很想帮年轻音乐人“叫好又叫座”，因而采用了AB面新赛制。