导演乔梁：《追月》有我的童年情结(3)

也因此，乔梁表示，韩国观众提出的问题，和之前在国内或者其他国家的观众提的问题差不多，“比如关于《塬上》问我为什么拍成黑白片，为什么放弃音乐，为什么不用分切镜头？《追月》就问我为什么用舞台的镜头，用舞台来表现三维回忆，而不是真的回忆？”
因为何赛飞以《追月》成为金鸡奖的新科影后，很多韩国观众也是慕名而来，“韩国非常有名的演员高斗心，曾演过《田园日记》《家族的诞生》《我的大叔》《澡堂老板家的男人们》等作品，她就是冲着何赛飞来的，看完电影之后她说何赛飞演得很好，特别佩服，让我一定要转告给何赛飞。”

以前习惯文字思维 做导演后要强化训练成画面思维
《追月》改编自小说《过往》，而乔梁是中文系毕业，被称为“文人导演”，谈起改编过程，乔梁坦承并不容易，“小说是意识流的，基本上是以大儿子的角度写这个故事。我要拍成电影，首先不能这么散，必须找到主线把故事串在一起。和小说相比，电影的故事情节基本上没有改变，但是在用影像表达，而不是用文字，我觉得最重要的事情要把它视觉化。”
乔梁笑说任何事都是双刃剑，有好有坏，学中文对他最大的帮助是，让他认为文学是一切艺术的底子，“你必须得有这个基础，才能往上翻。我特别感谢大学四年读了很多名著，分析了很多人物。让我创作的时候，在如何把握人和人的关系上，以及深度的挖掘上，具备了良好的基础。”
至于不好的地方，乔梁说让他形成了文字思维，而不是画面思维，这让他刚开始学习导演专业时非常不适应，“我记得我第一个作业是肖像描写，被老师打回来三次，怎么改也不行。老师说你不能用那些情绪化的文字描写岁月沧桑，你想体现的话，就写皱纹。他说你所有写的东西必须让大家看得见。隐喻也好，暗喻也好，都不行。所以，我在上研究生期间，用了将近两年的时间改变自己的思维方式。”
乔梁笑说现在是改过来了，却也倒不回去了，“现在写东西都是画面感强，就连我说话，朋友们都说感觉像看见了似的。现在写剧本可以，写小说根本不行了。”